何去何從？多啦a夢與反斗奇兵

[野味大雄]

究竟從何時開始叫「零路路」？ 我把名字寫成「妮露露」是我個人編好的譯名。
其實印象裡，歷紹行影帶似乎是譯成「妮露露」的。畢竟我對大長篇的印象，主要來自那輯影帶，漫畫似乎沒有看了很多遍… 文傳是怎樣譯，忘記了。

日文是リルル (RI-RU-RU)...香港人的我，用廣東話的想法，總也不是個「零」字吧...別介意。

題外話，剛才在打《大魔境》的主角之時，想極也想不出他的名字，只想起大雄替牠取過一個名字叫「自來」，大概都是影帶版的譯名。


另外回 人N個：
《南海大冒險》我個人也蠻喜歡。不知何解，總之就是一場痛快的大冒險之類。

至於《銀河高速列車》，根據藤子F不二雄老師的現身說法*，選擇了太空遊樂場的題材其實是因為上一集《創世日記》的主題太深，自己的野心太大，嘗試將龐大的理論濃縮到一個故事裡，好不容易才能收尾。而《銀河高速列車》就他反省過後寫的一個簡單直接的故事。

*收錄於《銀河高速列車》彩色電影版 卷末 「作者的話」


P.S. 總之大家快去看《反斗奇兵3》！強烈推薦！

我印象中歷紹行的VCD好像是叫"零露露"之類的
但近日不知那些VCD放哪了-.-一直找也找不到

P.S. 我買不到戲票...ISQUARE IMAX每星期六日都爆場

[kurururu]

歷紹版的這個比較特別, 因為當年那位配音員也說到有點兒不清了.
那個版網上仍有, 不過板規所限不貼了, 要看的可自行移玉步往土(嘟)或優(嘟).

一開頭是有軟顎鼻音的 零路路.
之後更混雜有入聲的 零陸陸.
最尾大雄在課室以至走到空地時 7次呼叫她的名字時, 是沒有鼻音和入聲的 妮路路.

無聊冷知識統計, 不知也罷了.
不過 this is it.

[人n個]

反正發音是066就好了= ="

[Dorayaki]

通常都是「大雄無敵」，一個人拯救世界，而每次冒險出現的新角色，
就似乎只是作為一個「某冒險世界的代表」，充當大雄等人的嚮導而已。

原作者的每一部大長篇，你總會記起每一部電影裡面的英雄
以上的角色都不是單純在戲裡出場而已，劇本花很多筆墨去建構他們與大雄的感情關係。

相較於多啦A夢，反斗畢竟還是以主角們自身經歷出發，包含玩具被遺棄或流失的過程
除了以新人物出現強調劇情流動，也並隨主角群情感成長

哆啦A夢礙於本篇是短篇平行作品集，並不會有大雄在東京流離失所的情節出現
即不能去擬定影響主角或基本設定的變化 (不過像後山開發等可解決議題就算適中)
也因此長篇中那些與新角色的交流和成長就顯得十分可貴

撇開前面劇情公式的問題，還不論及劇情好壞，設定上反而不見新長篇的角色比原作刻畫用心
缺乏主角群與長篇角色＝異世界代表的情感互動有兩種下場：
一種是如此不會突顯異世界的混亂唯獨主角們可以解決
隨便找時空巡邏隊或多啦七小組哪個英雄來都能行，缺乏意義性
二來重心便會完全落在這些長篇角色上，哆啦一行人會淪落為路過觀眾，即使參戰也有勞無功

原創長篇在大山末代也有個不適當的公式，就是"這些異世界代表才是裡主角"的情況
如《貓搞時空傳》小八 和《翼之勇者》古斯基的身世，或者《太陽王傳說》王子的心結
其本身壓過了冒險過程變成劇情的重心，甚至還蓋過主角們的表現
而原作中，魔界的美夜子、海底聯邦的安魯等原作角色，立場皆較偏近主角們的新同伴
僅須靠與主角們互動加深他們的形象
又雖《字宙小戰爭》總統和《大魔境》的王子是權貴與故事核心，但劇情發展和與主角互動的份量都顯得在其之上

[人n個]

說穿了，是因為多啦a夢的劇情變得比以往看的時候更單調了，所以會引來一些看慣了如此風格的讀者及觀眾一種會厭的感覺

所以大雄獨大、疑似五人眾王道等等要素近年被丟棄，試圖找出新出路而已

雖然貌似有反效果，但事實上是否真的為此才轉風格還言之過早

總而言之，是劇本出現問題，引致劇情不能「完全合理化之餘又能吸引觀眾的目光」就對了

但話說回來，單憑一個編劇就能做到「完全合理化之餘又能吸引觀眾的目光」嗎？

人家反1~3可是大造文章告訴全世界，他們一集反斗奇兵已經是「編劇群組」多番改腳本而製作成的，多啦a夢呢？貌似是長期都由一人獨挑大棟樑...更因此出現疑似內訌的問題...

那麼...果然是要由製作群來製作比較好？多啦a夢電影有這種預算嗎？

[keithyuen]

哆啦A夢礙於本篇是短篇平行作品集，並不會有大雄在東京流離失所的情節出現
即不能去擬定影響主角或基本設定的變化 (不過像後山開發等可解決議題就算適中)
也因此長篇中那些與新角色的交流和成長就顯得十分可貴

撇開前面劇情公式的問題，還不論及劇情好壞，設定上反而不見新長篇的角色比原作刻畫用心
缺乏主角群與長篇角色＝異世界代表的情感互動有兩種下場：
一種是如此不會突顯異世界的混亂唯獨主角們可以解決
隨便找時空巡邏隊或多啦七小組哪個英雄來都能行，缺乏意義性
二來重心便會完全落在這些長篇角色上，哆啦一行人會淪落為路過觀眾，即使參戰也有勞無功

原創長篇在大山末代也有個不適當的公式，就是"這些異世界代表才是裡主角"的情況
如《貓狗時空傳》小八 和《翼之勇者》古斯基的身世，或者《太陽王傳說》王子的心結
其本身壓過了冒險過程變成劇情的重心，甚至還蓋過主角們的表現
而原作中，魔界的美夜子、海底聯邦的安魯等原作角色，立場皆較偏近主角們的新同伴
僅須靠與主角們互動加深他們的形象
又雖《字宙小戰爭》總統和《大魔境》的王子是權貴與故事核心，但劇情發展和與主角互動的份量都顯得在其之上

昨天總覺得我的說法有點不充份，你把重點帶出來了，更帶出了喧賓奪主一點。說起來，就如《翼之勇者》裡面古斯基要參加飛行比賽，其實大雄等人參加與否也沒甚麼關係的。
也不覺得大雄他們和古斯基的友情去到甚麼的地步…

[人n個]

哆啦A夢礙於本篇是短篇平行作品集，並不會有大雄在東京流離失所的情節出現
即不能去擬定影響主角或基本設定的變化 (不過像後山開發等可解決議題就算適中)
也因此長篇中那些與新角色的交流和成長就顯得十分可貴

撇開前面劇情公式的問題，還不論及劇情好壞，設定上反而不見新長篇的角色比原作刻畫用心
缺乏主角群與長篇角色＝異世界代表的情感互動有兩種下場：
一種是如此不會突顯異世界的混亂唯獨主角們可以解決
隨便找時空巡邏隊或多啦七小組哪個英雄來都能行，缺乏意義性
二來重心便會完全落在這些長篇角色上，哆啦一行人會淪落為路過觀眾，即使參戰也有勞無功

原創長篇在大山末代也有個不適當的公式，就是"這些異世界代表才是裡主角"的情況
如《貓狗時空傳》小八 和《翼之勇者》古斯基的身世，或者《太陽王傳說》王子的心結
其本身壓過了冒險過程變成劇情的重心，甚至還蓋過主角們的表現
而原作中，魔界的美夜子、海底聯邦的安魯等原作角色，立場皆較偏近主角們的新同伴
僅須靠與主角們互動加深他們的形象
又雖《字宙小戰爭》總統和《大魔境》的王子是權貴與故事核心，但劇情發展和與主角互動的份量都顯得在其之上

昨天總覺得我的說法有點不充份，你把重點帶出來了，更帶出了喧賓奪主一點。說起來，就如《翼之勇者》裡面古斯基要參加飛行比賽，其實大雄等人參加與否也沒甚麼關係的。
也不覺得大雄他們和古斯基的友情去到甚麼的地步…

老實說...這個是事實，遇上新朋友，刻意「互相利用」一番，順道來個劇情交代，最近的多啦a夢(尤其綠之巨人)經常忽略這一點

[野味大雄]

既然質素這麼參差, 其實製作組能否考慮兩年一部電影呢
現在一年一部, 對他們而言, 是不是時間不足夠寫一個好劇本?
如果是這樣, 兩年一部可能也是一個出路, 起碼不會是"趕出來", 劇本方面可以再多作修改

或者是這樣, 多請一班人, 分兩批工作, 例如一批人只於2010-2012負責2012的電影, 另一班則於2011-2013負責2013的電影 =3=
首年應該重點放在劇情上, 另一年則將重點放於表達方式上

[人n個]

既然質素這麼參差, 其實製作組能否考慮兩年一部電影呢
現在一年一部, 對他們而言, 是不是時間不足夠寫一個好劇本?
如果是這樣, 兩年一部可能也是一個出路, 起碼不會是"趕出來", 劇本方面可以再多作修改

或者是這樣, 多請一班人, 分兩批工作, 例如一批人只於2010-2012負責2012的電影, 另一班則於2011-2013負責2013的電影 =3=
首年應該重點放在劇情上, 另一年則將重點放於表達方式上

嗯嗯嗯，一人計短、二人計長，也能避免爭執，兩年拍一部是不錯選擇

很多很多劇集和電影續集，都承認了「一人做不到」而收集民意搞「劇本收集」呀...

[Dorayaki]

既然質素這麼參差, 其實製作組能否考慮兩年一部電影呢
現在一年一部, 對他們而言, 是不是時間不足夠寫一個好劇本?
如果是這樣, 兩年一部可能也是一個出路, 起碼不會是"趕出來", 劇本方面可以再多作修改

或者是這樣, 多請一班人, 分兩批工作, 例如一批人只於2010-2012負責2012的電影, 另一班則於2011-2013負責2013的電影 =3=
首年應該重點放在劇情上, 另一年則將重點放於表達方式上

這點抱持觀望態度
如果是逐年製作導致人力不足與動畫畫面素質下降是可以見得的
柯南部份則是因為原TV已經變成半年固定番，可以當成一半的成本套回電影上
如果問題出在編劇組能力上，不如就讓多個編劇輪由交替就能解決了？