何去何從？多啦a夢與反斗奇兵

[人n個]

我沒有仔細看內容 (因為我還沒看Toy Story 啊~~) ，不過大家對此題材有著興趣，因此來說一下

首先，這樣子去比較，多啦A夢一定會輸，正如拿《家有囍事》去和《Avatar》比一樣的沒意義
兩者的觀眾群根本是兩回事
《Toy Story 3》一開始就是面對世界，題材上當然是越大眾化越好
而《多啦A夢》的目標只是日本(甚至再窄一點，一眾Doraemon迷)。
因此只要做一些小孩子愛看就行，家長最好是Doraemon，否則就沒共鳴，很悶

同意, 這個也是為何多啦不能打入歐美市場的其中一個原因
老實說, 近年的多啦電影總覺得越來越一式一樣
尤其是原創的, 就像是拿同一個模複製出來一樣
觀眾是有眼看的, 年年都是那個樣子, 不悶才怪了
(大雄等人無意發現一個新世界->去這個新世界探究歷險->認識一班朋友->朋友帶他們參觀新世界->眾人玩得很開心->危機出現->眾人合力反抗->幾近絕望->眾人(尤其大雄)不會放棄, 奮力迎戰->終於取得勝利->大雄與新朋友的分手->完)
反觀以前, 雲之國和天方夜譚是完全兩碼子的故事、海底鬼岩城和大雄的恐龍給予人們一種完全不同的感覺

-----------------
其實嚴格來說《多啦A夢》、《光之美少女》的動畫電影於日本是沒有打敗《Avatar》的
於人魚大海戰上映的時間, 《Avatar》是上映第十個星期了。
如果他們在同一星期上映, 多啦A夢不會有勝算

另外, 反斗3於日本上映的首週票房也比多啦A夢的首週高出接近一倍
-----------------

野味，看清楚一點，反斗奇兵也是這個模式呀，此乃一切電影動畫的「公式」呀，我以反1為例，其實幾乎所有賣座電影動畫也可以套入這個公式

反1

巴斯光年因為被安仔買了回家，來到了胡迪等玩具的房間(去到新世界)
↓
不明就裡以為自己是真人的巴斯要重修玩具飛船(去冒險探究了)
↓
結識到了胡迪和其他安仔的玩具(結識了朋友)
↓
其他玩具相當喜歡巴斯這個朋友，還不停跟他玩(朋友帶他們參觀新世界)
↓
同上(眾人玩得很開心)
↓
胡迪妒嫉巴斯的高人氣，於是想法子趕走他(危機出現)
↓
其他玩具發現胡迪陰謀，於是把胡迪一併趕走(眾人合力反抗)
↓
胡迪跟巴斯在隔壁屋，而安仔也快要搬家了(幾近絕望)
↓
胡迪和巴斯領悟安仔對自己的重要並決定追安仔家的貨車(眾人(尤其大雄)不會放棄, 奮力迎戰)
↓
終於胡迪和巴斯重歸於好並一同合作追車，二人一同掉落到安仔的車位旁(終於取得勝利)
↓
同年新屋聖誕，大家開開心心拆禮物(大雄與新朋友的分手)->完)

然後你就會發現為甚麼動畫電影如此好看，是因為故事內容將以上公式的「重點」都很著力去描寫、去交待，將以上公式發揮得好，觀眾就會受落了

而過去1997~2006年，多啦電影都有發揮到，而不會將其他內容隨意搪塞而導致公式完全失色，到了2007年起就開始將此公式打亂了，所以此多啦才會開始不受歡迎，而不是因為這個公式失效或者大家都看厭而引發的

[Dorayaki]

其實反斗3厲害的地方是他的"全年齡層"。大朋友去看會有所得著, 小朋友看也會另有領會
因為不會局限了他的潛力, 而且和舊作相隔十年, 一次過爆出來是正常不過
相反多啦A夢現在就做不到這點了, 而且還好像越來越小孩化=3=
不過老實說, 真的做到"全年齡層"又很不簡單, 要有合適的主題, 精心編排的劇情, 良好的宣傳....
反斗3單單廣告已絕對可以吸引全年齡的朋友

在其他主題論過，畢竟多啦長篇是少年冒險連載起家，沒有闡發"全年齡"要素絕對是叛離原軌

要論的話，哆啦這幾年來翻拍或原創的"大雄寵物史"和反斗的玩具有些形式類似

所以不能像人家引起各齡層觀眾迴響會，責任必歸咎於官方編劇群上

(但說起來，寵物史本身就是主題重複的問題了.....)


不去踩本人牧羊女地雷的話，本人也相信pixar不是為商業利益令觀眾期待續集的團隊

（不過要是編劇組的腦汁分泌旺盛，只要劇情通順，反斗4出來要迎戰世界也是樂觀其成..,....）

反斗2片尾的蟲蟲自嘲沒有實現，而反斗不會為了持續吸引觀眾令特定作品成為"年番"

至於柯南或東映王番等作品年年劇場化，與其說是希望能有持續票房收入，也可說是團隊公司的"例行業務"

但即使是例行業務也不應有交差了事的空間

[野味大雄]

我沒有仔細看內容 (因為我還沒看Toy Story 啊~~) ，不過大家對此題材有著興趣，因此來說一下

首先，這樣子去比較，多啦A夢一定會輸，正如拿《家有囍事》去和《Avatar》比一樣的沒意義
兩者的觀眾群根本是兩回事
《Toy Story 3》一開始就是面對世界，題材上當然是越大眾化越好
而《多啦A夢》的目標只是日本(甚至再窄一點，一眾Doraemon迷)。
因此只要做一些小孩子愛看就行，家長最好是Doraemon，否則就沒共鳴，很悶

同意, 這個也是為何多啦不能打入歐美市場的其中一個原因
老實說, 近年的多啦電影總覺得越來越一式一樣
尤其是原創的, 就像是拿同一個模複製出來一樣
觀眾是有眼看的, 年年都是那個樣子, 不悶才怪了
(大雄等人無意發現一個新世界->去這個新世界探究歷險->認識一班朋友->朋友帶他們參觀新世界->眾人玩得很開心->危機出現->眾人合力反抗->幾近絕望->眾人(尤其大雄)不會放棄, 奮力迎戰->終於取得勝利->大雄與新朋友的分手->完)
反觀以前, 雲之國和天方夜譚是完全兩碼子的故事、海底鬼岩城和大雄的恐龍給予人們一種完全不同的感覺

-----------------
其實嚴格來說《多啦A夢》、《光之美少女》的動畫電影於日本是沒有打敗《Avatar》的
於人魚大海戰上映的時間, 《Avatar》是上映第十個星期了。
如果他們在同一星期上映, 多啦A夢不會有勝算

另外, 反斗3於日本上映的首週票房也比多啦A夢的首週高出接近一倍
-----------------

野味，看清楚一點，反斗奇兵也是這個模式呀，此乃一切電影動畫的「公式」呀，我以反1為例，其實幾乎所有賣座電影動畫也可以套入這個公式

反1

巴斯光年因為被安仔買了回家，來到了胡迪等玩具的房間(去到新世界)
↓
不明就裡以為自己是真人的巴斯要重修玩具飛船(去冒險探究了)
↓
結識到了胡迪和其他安仔的玩具(結識了朋友)
↓
其他玩具相當喜歡巴斯這個朋友，還不停跟他玩(朋友帶他們參觀新世界)
↓
同上(眾人玩得很開心)
↓
胡迪妒嫉巴斯的高人氣，於是想法子趕走他(危機出現)
↓
其他玩具發現胡迪陰謀，於是把胡迪一併趕走(眾人合力反抗)
↓
胡迪跟巴斯在隔壁屋，而安仔也快要搬家了(幾近絕望)
↓
胡迪和巴斯領悟安仔對自己的重要並決定追安仔家的貨車(眾人(尤其大雄)不會放棄, 奮力迎戰)
↓
終於胡迪和巴斯重歸於好並一同合作追車，二人一同掉落到安仔的車位旁(終於取得勝利)
↓
同年新屋聖誕，大家開開心心拆禮物(大雄與新朋友的分手)->完)

然後你就會發現為甚麼動畫電影如此好看，是因為故事內容將以上公式的「重點」都很著力去描寫、去交待，將以上公式發揮得好，觀眾就會受落了

而過去1997~2006年，多啦電影都有發揮到，而不會將其他內容隨意搪塞而導致公式完全失色，到了2007年起就開始將此公式打亂了，所以此多啦才會開始不受歡迎，而不是因為這個公式失效或者大家都看厭而引發的

當然不是所有電影都是這樣= =
如果是這樣我睡了十世啦0.0

反斗1是有點類似, 但其實根本就不是這樣
反斗1所抽述的是胡迪和巴斯 - 這兩個同是好人, 同樣是重心人物
他們的情不是多啦A夢那條永遠像太陽王傳說一樣的情, 也不是永遠用同樣方式去分離和相聚
別忘了眾人反抗的胡迪是主角, 也是忠的; 別忘了胡迪和巴斯由敵對變朋友的微妙關係, 更別忘了巴斯和胡迪的敵對關係不是真正的危機, 真正的危機是安仔, 還有就是對面屋的變態佬

那一條不是"一條公式線"來的(抱歉我寫的那條線可能還未夠仔細, 好像只說了(序幕->開端->發展->高潮->結局), 我下次會再仔細一點的了)

老實而言, 風之使者, 翼之勇者, 去除背景和世界觀, 根本就是一式一樣的情節, 是同一個餅分兩次做
如果你將反斗奇兵套入去就套不入了, 如果你將雲之國, 天方夜譚套入去也套不入
但你可以將貓狗時空傳, 將宇宙漂流記套, 將機械人王國套入去, 也不會看到有很大的分別
關係及情感由一開始就定好了, 定死了, 由開始到結尾都完全一樣, 毫無改變
多啦A夢自藤子老師過身後, 原創故事就一直有這個問題

[keithyuen]

請大家先去看《反斗奇兵3》再評論吧。
《反斗3》的程度 以及 要交代的主題 遠高於 前兩作。
不要因為電視那三十秒廣告就以為是一樣的胡鬧、大逃走而已的電影。

而野比說的論點的確是「後藤子年代」的癥結。
通常都是「大雄無敵」，一個人拯救世界，而每次冒險出現的新角色，
就似乎只是作為一個「某冒險世界的代表」，充當大雄等人的嚮導而已。
除了《太陽王傳說》的迪奧王子之外，《宇宙漂流記》的李安 和《翼之勇者》的古斯基等
也不是令人留下深受印象的人物。

今次《人魚大海戰》犯的毛病是大雄的戲份被蠶食，而蘇菲亞的角色像紙版公仔一樣太過正派，
亦不見她跟大雄的交情有多深。

原作者的每一部大長篇，你總會記起每一部電影裡面的英雄：

《宇宙開拓史》中拼死反抗的諾布 (註: 在2009年新版的時候戲份同樣被蠶食了)
《大魔境》中以流浪狗身份等待復國的狗王子
《海底鬼岩城》裡 敢於頂撞組織的安魯 還有 脾氣大但最後拯救了世界的水底旅行車柏奇
《魔界大冒險》中為拯救爸爸而不釋勇闖魔界的美夜子
《字宙小戰爭》中甘願當人質拯救被擄去的伙伴的人民總統巴比
還有，當然是《鐵人兵團》中 起首是壞蛋最後變節拯救人類的 妮露露...等等

以上的角色都不是單純在戲裡出場而已，劇本花很多筆墨去建構他們與大雄的感情關係 (《海底鬼岩城》和《鐵人兵團》則是靜香)。大家總會記得一些深刻場口，例如 靜香和旅行車獨自談心的畫面、美夜子為大雄做掩護幫他逃走的一段對白、大雄用空氣砲指著妮露露的一幕、還有妮露露在靜香面前消失的一瞬間…

若只談徒弟原創作品，恐怕只有《太陽王傳說》、《風之使者》和《貓狗時空傳》合格而已。


而今次《反斗奇兵3》，除了主線的大冒險，另一重要劇情就是描寫胡迪與安仔的情誼，是這一部份令到眾人感動。

[Canro]

請大家先去看《反斗奇兵3》再評論吧。
《反斗3》的程度 以及 要交代的主題 遠高於 前兩作。
不要因為電視那三十秒廣告就以為是一樣的胡鬧、大逃走而已的電影。

而野比說的論點的確是「後藤子年代」的癥結。
通常都是「大雄無敵」，一個人拯救世界，而每次冒險出現的新角色，
就似乎只是作為一個「某冒險世界的代表」，充當大雄等人的嚮導而已。
除了《太陽王傳說》的迪奧王子之外，《宇宙漂流記》的李安 和《翼之勇者》的古斯基等
也不是令人留下深受印象的人物。

今次《人魚大海戰》犯的毛病是大雄的戲份被蠶食，而蘇菲亞的角色像紙版公仔一樣太過正派，
亦不見她跟大雄的交情有多深。

原作者的每一部大長篇，你總會記起每一部電影裡面的英雄：

《宇宙開拓史》中拼死反抗的諾布 (註: 在2009年新版的時候戲份同樣被蠶食了)
《大魔境》中以流浪狗身份等待復國的狗王子
《海底鬼岩城》裡 敢於頂撞組織的安魯 還有 脾氣大但最後拯救了世界的水底旅行車柏奇
《魔界大冒險》中為拯救爸爸而不釋勇闖魔界的美夜子
《字宙小戰爭》中甘願當人質拯救被擄去的伙伴的人民總統巴比
還有，當然是《鐵人兵團》中 起首是壞蛋最後變節拯救人類的 妮露露...等等

以上的角色都不是單純在戲裡出場而已，劇本花很多筆墨去建構他們與大雄的感情關係 (《海底鬼岩城》和《鐵人兵團》則是靜香)。大家總會記得一些深刻場口，例如 靜香和旅行車獨自談心的畫面、美夜子為大雄做掩護幫他逃走的一段對白、大雄用空氣砲指著妮露露的一幕、還有妮露露在靜香面前消失的一瞬間…

若只談徒弟原創作品，恐怕只有《太陽王傳說》、《風之使者》和《貓狗時空傳》合格而已。


而今次《反斗奇兵3》，除了主線的大冒險，另一重要劇情就是描寫胡迪與安仔的情誼，是這一部份令到眾人感動。

编辑第3次吧！零路路打错名字了
越说越觉得童时的梦想已经随着我的成长而消失了
儿时的梦想，我的精神支柱-哆啦A梦越来越堕落。。。。 T_T 无数的眼泪。。无数的悲情

[人n個]

請大家先去看《反斗奇兵3》再評論吧。
《反斗3》的程度 以及 要交代的主題 遠高於 前兩作。
不要因為電視那三十秒廣告就以為是一樣的胡鬧、大逃走而已的電影。

而野比說的論點的確是「後藤子年代」的癥結。
通常都是「大雄無敵」，一個人拯救世界，而每次冒險出現的新角色，
就似乎只是作為一個「某冒險世界的代表」，充當大雄等人的嚮導而已。
除了《太陽王傳說》的迪奧王子之外，《宇宙漂流記》的李安 和《翼之勇者》的古斯基等
也不是令人留下深受印象的人物。

今次《人魚大海戰》犯的毛病是大雄的戲份被蠶食，而蘇菲亞的角色像紙版公仔一樣太過正派，
亦不見她跟大雄的交情有多深。

原作者的每一部大長篇，你總會記起每一部電影裡面的英雄：

《宇宙開拓史》中拼死反抗的諾布 (註: 在2009年新版的時候戲份同樣被蠶食了)
《大魔境》中以流浪狗身份等待復國的狗王子
《海底鬼岩城》裡 敢於頂撞組織的安魯 還有 脾氣大但最後拯救了世界的水底旅行車柏奇
《魔界大冒險》中為拯救爸爸而不釋勇闖魔界的美夜子
《字宙小戰爭》中甘願當人質拯救被擄去的伙伴的人民總統巴比
還有，當然是《鐵人兵團》中 起首是壞蛋最後變節拯救人類的 妮露露...等等

以上的角色都不是單純在戲裡出場而已，劇本花很多筆墨去建構他們與大雄的感情關係 (《海底鬼岩城》和《鐵人兵團》則是靜香)。大家總會記得一些深刻場口，例如 靜香和旅行車獨自談心的畫面、美夜子為大雄做掩護幫他逃走的一段對白、大雄用空氣砲指著妮露露的一幕、還有妮露露在靜香面前消失的一瞬間…

若只談徒弟原創作品，恐怕只有《太陽王傳說》、《風之使者》和《貓狗時空傳》合格而已。


而今次《反斗奇兵3》，除了主線的大冒險，另一重要劇情就是描寫胡迪與安仔的情誼，是這一部份令到眾人感動。

编辑第3次吧！零路路打错名字了
越说越觉得童时的梦想已经随着我的成长而消失了
儿时的梦想，我的精神支柱-哆啦A梦越来越堕落。。。。 T_T 无数的眼泪。。无数的悲情

字打得多自然有機會打錯字，小問題就別在意了啦

[人n個]

請大家先去看《反斗奇兵3》再評論吧。
《反斗3》的程度 以及 要交代的主題 遠高於 前兩作。
不要因為電視那三十秒廣告就以為是一樣的胡鬧、大逃走而已的電影。

而野比說的論點的確是「後藤子年代」的癥結。
通常都是「大雄無敵」，一個人拯救世界，而每次冒險出現的新角色，
就似乎只是作為一個「某冒險世界的代表」，充當大雄等人的嚮導而已。
除了《太陽王傳說》的迪奧王子之外，《宇宙漂流記》的李安 和《翼之勇者》的古斯基等
也不是令人留下深受印象的人物。

今次《人魚大海戰》犯的毛病是大雄的戲份被蠶食，而蘇菲亞的角色像紙版公仔一樣太過正派，
亦不見她跟大雄的交情有多深。

原作者的每一部大長篇，你總會記起每一部電影裡面的英雄：

《宇宙開拓史》中拼死反抗的諾布 (註: 在2009年新版的時候戲份同樣被蠶食了)
《大魔境》中以流浪狗身份等待復國的狗王子
《海底鬼岩城》裡 敢於頂撞組織的安魯 還有 脾氣大但最後拯救了世界的水底旅行車柏奇
《魔界大冒險》中為拯救爸爸而不釋勇闖魔界的美夜子
《字宙小戰爭》中甘願當人質拯救被擄去的伙伴的人民總統巴比
還有，當然是《鐵人兵團》中 起首是壞蛋最後變節拯救人類的 妮露露...等等

以上的角色都不是單純在戲裡出場而已，劇本花很多筆墨去建構他們與大雄的感情關係 (《海底鬼岩城》和《鐵人兵團》則是靜香)。大家總會記得一些深刻場口，例如 靜香和旅行車獨自談心的畫面、美夜子為大雄做掩護幫他逃走的一段對白、大雄用空氣砲指著妮露露的一幕、還有妮露露在靜香面前消失的一瞬間…

若只談徒弟原創作品，恐怕只有《太陽王傳說》、《風之使者》和《貓狗時空傳》合格而已。


而今次《反斗奇兵3》，除了主線的大冒險，另一重要劇情就是描寫胡迪與安仔的情誼，是這一部份令到眾人感動。

或者是我之前的言論打得太少、太集中一個方向而引起誤會，之前的「公式論」當然不是「反」系列成功的唯一因素

要明白，一套電影都是要花筆墨去描寫人物的感情的，金庸、哈利波特、「反」系列、舊時代的多啦a夢都是在強調這一點

所以相當多的角色會有共嗚，而製作群組也可以趁機造「經典畫面」，所以這些場面其實如keithyuen大哥所言是相當重要的

另外一問...南海大冒險算不算徒弟作= =?如果算...我認為南海也不錯呀~~~~

ps:如果真的要看藤子的代表作，其實銀河高速列車也是表表者，它是最少緊張場面但又讓人有冒險感覺的一部

[人n個]

同意, 這個也是為何多啦不能打入歐美市場的其中一個原因
老實說, 近年的多啦電影總覺得越來越一式一樣
尤其是原創的, 就像是拿同一個模複製出來一樣
觀眾是有眼看的, 年年都是那個樣子, 不悶才怪了
(大雄等人無意發現一個新世界->去這個新世界探究歷險->認識一班朋友->朋友帶他們參觀新世界->眾人玩得很開心->危機出現->眾人合力反抗->幾近絕望->眾人(尤其大雄)不會放棄, 奮力迎戰->終於取得勝利->大雄與新朋友的分手->完)
反觀以前, 雲之國和天方夜譚是完全兩碼子的故事、海底鬼岩城和大雄的恐龍給予人們一種完全不同的感覺

-----------------
其實嚴格來說《多啦A夢》、《光之美少女》的動畫電影於日本是沒有打敗《Avatar》的
於人魚大海戰上映的時間, 《Avatar》是上映第十個星期了。
如果他們在同一星期上映, 多啦A夢不會有勝算

另外, 反斗3於日本上映的首週票房也比多啦A夢的首週高出接近一倍
-----------------

野味，看清楚一點，反斗奇兵也是這個模式呀，此乃一切電影動畫的「公式」呀，我以反1為例，其實幾乎所有賣座電影動畫也可以套入這個公式

反1

巴斯光年因為被安仔買了回家，來到了胡迪等玩具的房間(去到新世界)
↓
不明就裡以為自己是真人的巴斯要重修玩具飛船(去冒險探究了)
↓
結識到了胡迪和其他安仔的玩具(結識了朋友)
↓
其他玩具相當喜歡巴斯這個朋友，還不停跟他玩(朋友帶他們參觀新世界)
↓
同上(眾人玩得很開心)
↓
胡迪妒嫉巴斯的高人氣，於是想法子趕走他(危機出現)
↓
其他玩具發現胡迪陰謀，於是把胡迪一併趕走(眾人合力反抗)
↓
胡迪跟巴斯在隔壁屋，而安仔也快要搬家了(幾近絕望)
↓
胡迪和巴斯領悟安仔對自己的重要並決定追安仔家的貨車(眾人(尤其大雄)不會放棄, 奮力迎戰)
↓
終於胡迪和巴斯重歸於好並一同合作追車，二人一同掉落到安仔的車位旁(終於取得勝利)
↓
同年新屋聖誕，大家開開心心拆禮物(大雄與新朋友的分手)->完)

然後你就會發現為甚麼動畫電影如此好看，是因為故事內容將以上公式的「重點」都很著力去描寫、去交待，將以上公式發揮得好，觀眾就會受落了

而過去1997~2006年，多啦電影都有發揮到，而不會將其他內容隨意搪塞而導致公式完全失色，到了2007年起就開始將此公式打亂了，所以此多啦才會開始不受歡迎，而不是因為這個公式失效或者大家都看厭而引發的

當然不是所有電影都是這樣= =
如果是這樣我睡了十世啦0.0

反斗1是有點類似, 但其實根本就不是這樣
反斗1所抽述的是胡迪和巴斯 - 這兩個同是好人, 同樣是重心人物
他們的情不是多啦A夢那條永遠像太陽王傳說一樣的情, 也不是永遠用同樣方式去分離和相聚
別忘了眾人反抗的胡迪是主角, 也是忠的; 別忘了胡迪和巴斯由敵對變朋友的微妙關係, 更別忘了巴斯和胡迪的敵對關係不是真正的危機, 真正的危機是安仔, 還有就是對面屋的變態佬

那一條不是"一條公式線"來的(抱歉我寫的那條線可能還未夠仔細, 好像只說了(序幕->開端->發展->高潮->結局), 我下次會再仔細一點的了)

老實而言, 風之使者, 翼之勇者, 去除背景和世界觀, 根本就是一式一樣的情節, 是同一個餅分兩次做
如果你將反斗奇兵套入去就套不入了, 如果你將雲之國, 天方夜譚套入去也套不入
但你可以將貓狗時空傳, 將宇宙漂流記套, 將機械人王國套入去, 也不會看到有很大的分別
關係及情感由一開始就定好了, 定死了, 由開始到結尾都完全一樣, 毫無改變
多啦A夢自藤子老師過身後, 原創故事就一直有這個問題

哈！老實說...熱血電影不是都只能這樣上去，劇情才能「既說得通，又看得懂、也能精彩」麼= =?

當然，我不是在講每部電影都大同小異，只是說有一個共通點而已

另外反3的問題...對不起><"我又在矛盾了...既想多聽野味大和keithyuen大說...又怕影響自己看反3(看多了劇透)................嗚.......

[keithyuen]

究竟從何時開始叫「零路路」？ 我把名字寫成「妮露露」是我個人編好的譯名。
其實印象裡，歷紹行影帶似乎是譯成「妮露露」的。畢竟我對大長篇的印象，主要來自那輯影帶，漫畫似乎沒有看了很多遍… 文傳是怎樣譯，忘記了。

日文是リルル (RI-RU-RU)...香港人的我，用廣東話的想法，總也不是個「零」字吧...別介意。

題外話，剛才在打《大魔境》的主角之時，想極也想不出他的名字，只想起大雄替牠取過一個名字叫「自來」，大概都是影帶版的譯名。


另外回 人N個：
《南海大冒險》我個人也蠻喜歡。不知何解，總之就是一場痛快的大冒險之類。

至於《銀河高速列車》，根據藤子F不二雄老師的現身說法*，選擇了太空遊樂場的題材其實是因為上一集《創世日記》的主題太深，自己的野心太大，嘗試將龐大的理論濃縮到一個故事裡，好不容易才能收尾。而《銀河高速列車》就他反省過後寫的一個簡單直接的故事。

*收錄於《銀河高速列車》彩色電影版 卷末 「作者的話」


P.S. 總之大家快去看《反斗奇兵3》！強烈推薦！

[人n個]

究竟從何時開始叫「零路路」？ 我把名字寫成「妮露露」是我個人編好的譯名。
其實印象裡，歷紹行影帶似乎是譯成「妮露露」的。畢竟我對大長篇的印象，主要來自那輯影帶，漫畫似乎沒有看了很多遍… 文傳是怎樣譯，忘記了。

日文是リルル (RI-RU-RU)...香港人的我，用廣東話的想法，總也不是個「零」字吧...別介意。

題外話，剛才在打《大魔境》的主角之時，想極也想不出他的名字，只想起大雄替牠取過一個名字叫「自來」，大概都是影帶版的譯名。


另外回 人N個：
《南海大冒險》我個人也蠻喜歡。不知何解，總之就是一場痛快的大冒險之類。

至於《銀河高速列車》，根據藤子F不二雄老師的現身說法*，選擇了太空遊樂場的題材其實是因為上一集《創世日記》的主題太深，自己的野心太大，嘗試將龐大的理論濃縮到一個故事裡，好不容易才能收尾。而《銀河高速列車》就他反省過後寫的一個簡單直接的故事。

*收錄於《銀河高速列車》彩色電影版 卷末 「作者的話」


P.S. 總之大家快去看《反斗奇兵3》！強烈推薦！

香港版的漫畫─大魔境，將牠譯作柏高的

喔，是喔...不過其實依多啦a夢大長篇的長度製作好一部作品是很難啦...

倒是看慣了一貫多啦大長篇，長短不是問題，重點是要將劇情內容交待得好之餘又能帶給人繼續看下去的娛樂性，藤子先生不論兩作都能帶給我這個，所以才推薦的~^^~d

反3當然也極力推薦！！