[新聞]哆啦A夢收視率節節下滑

[矮哥]

而且轉變實在太大了,包括各人的衣着、主題曲等。
現在的劇情真的有點爛,但水田版的更...
比方說水田版的誇張外套,靜香竟然在脫衣服(原著沒有描寫靜香脫衣服的詳細情形),很爛的水田版故事

我們要的是既有趣味性,劇情緊張和令人滿意的結局的叮噹。

脫衣服這個麻...時代變了~這個情節沒什麼好介意.



那些討厭水田叮噹而不看叮噹的人是否有點不合時宜~呢?
總是在旁批評的人又是否有點不切實際呢?
那些人是想滿足自己的操縱慾??
還是想突出自己~讓人重視自己是老一輩叮噹迷??
總是在雞蛋裹挑骨頭又發表毫無幫的評擊文的人又用意何在呢?
沒有東西是永恆吧~總是掛在咀邊"以前的好"又是否有點老套呢??

多啦A夢都快不行了~還要給人說多麼爛多麼爛~看來都過不了三五七年..

同意，時代的改變，一定的改革是必須，沒人喜歡不斷的「炒冷飯」。
fashion change、適當的誇張，絕對無問題。
叮噹一套關及人情味的卡通，就是能夠讓投入、代入。要讓現代小朋友代入，故然要作出調整。

不過，最重要的依然是故事。沒內涵的，推出怎樣的宣傳企劃也是徒然。

就像06年12月31日的大除夕特別版，一反以往以故事為主的傳統，換來一個兩小時的綜藝、現場直播、宣傳節目，以法寶介紹、藝人作為招徠。
雖然是有噱頭，但觀眾如何回應呢？
該節目只有 5.7 % 的收視率，是叮噹動畫版 27 年來最低。
綜藝企劃製作人安達元一在上月水田版三周年時被飛局，大概日本方面亦有所警醒。分工上亦加入了「researcher」和「構成」去專注故事發展，以及一首只為叮噹而寫的新主題曲，可見其誠意。

為甚麼有老一輩叮噹迷說要跟八十年代的叮噹學習，其癓結也在故事的內容。若當初日本的叮噹迷沒有作聲、沒有向製作單位反映，相信水田叮噹真的會繼續沈下去。

從水田叮噹這兩年間電影版累創佳績的票房亦可見故事內涵是重要的。
縱使故事骨幹是舊的、炒冷飯，但在故事改編上一絲不苛，在親切感和新鮮感之間達致平衡。若故事不重要，製作人亦不用重金禮聘日本名作家真保裕一擔任編劇。顯然故事吸引的話，即使配音、畫風不同、甚至劇情跟原著大相徑庭了，觀眾仍會接受，甚至喜愛。
當然不排除仍有一批只愛舊版，亦等如有些人只接受看「叮噹」，不看「多啦A夢」，這是他們的選擇。

水田叮噹電視版收視下跌不穩，而電影票房卻能節節上升，超越舊作，相信與以上所述的有關。

現今觀眾的選擇多了，流動性又高，一不小心便會流失，要達到八十年代 30 % 的收視根本就是天方夜譚，但要水田版回到 大山版末期約 15% 水平，相信是有可能的。

既然觀眾是那麼重要，與其只讓觀眾設計法寶，不如讓觀眾嘗試創作故事，說不定有很多了解叮噹、又能寫出好故事的卧虎藏龍。始終集思廣益，好過讓數個編劇「拗爆頭」，弄至江郎才盡。

要再說的是，水田版叮噹，雖然未及八十年代黃金期的叮噹，但絕對比起大山版末期的好。

在02 年的時候，我亦曾被那些大山版末期有噱頭的企劃，例如rock版OP、極度誇張等吸引，但看久了就覺得膩，始終虎頭蛇尾、結構鬆散的故事不能吸引我看下去。

每當聽到別人說「叮噹係一套低B的卡通」，我很心痛。
代各資深叮噹迷說一句，這不是化石與否的問題，而是原則的問題。
以本人為例，並不是甚麼衛道者，惡搞的動畫也喜歡看，但請不要將叮噹混為一談。兩者根本是不同類，正如將古典樂期的音樂作品奏成浪漫樂期般 (或者相反)，絕對不適合，是完全違犯了作曲者的意願，侵犯了作品的精神。

若要叮噹完全變成只是惡搞、或一些與玩具tie-in 的作品，那就請看那些動畫算了，叮噹亦不需要再存在，盡早收檔。完全變質、迷走、無定位繼續做下去，即使片名仍叫「叮噹」，藤子老師的精神已經煙燒雲散。

大致上同意~
但即使是有否變質~我依然希望繼續存在,要是動畫真的停了下來就真的沒救了
當然水田叮噹的確未做得好,但我也不覺得比大山版差~起碼不會崩壞~動作浮誇作狀

[pmhon]

圖書館倒可以預約，但我就不知等多久…（我試過等兩個月…）

其實我也嘆惜自已應該早幾年出身（炸）
那我可看那些「最出色」的叮噹故事=3=

為何他們會討厭水田版？人物？劇情？

如果你懂日語，大可到youxxxx看一些大山多啦動畫，有些故事是在80年代後期製作出來，再與水田版比較就知道兩者的分別。 這些80年代後期的故事除了有劇情，娛樂性及緊張性亦十足，在一些細節有巧妙的角色配合，你大可由頭笑到尾。
相反水田版較乏味，粗枝大葉，劇情發展缺乏心思。你有看過無線的( 大雄坐火箭到銀河)嗎? 觀感如何?由頭到尾我也不知故事做甚麼，水田版正正犯上這種毛病。水田版的( 地底之國探險)就是一個好例子。

不要說早幾年出身就好。本人也是近一、兩年才開始較喜歡看叮噹，即使在80年代看過相當多的叮噹，與普通小朋友一樣，過了二、三星期就把所有劇情全部忘記了。所以本人相當希望無線能重播八十至九十年代的叮噹。

[keithyuen]

還是讓大家看看八十年代後期的Q太郎。

Q太郎 - 天堂與地獄的招待

Q太郎 - Q太郎做狗寶寶

Q太郎是兩位藤子先生的作品，和叮噹比起來，較少科學理論，以攪笑、童心為主。

無線配音方面，其實也是叮噹的陣形...
Q 太郎配音  =    盧素娟      = 第二代大雄
正太               =    方煥蘭       = 80 年代阿福
大猩猩          =    馮志潤        = 80年代技安
小玉              =     孫明貞      =  80年代靜兒
渡龍 (作弄Q太郎那隻鬼仔) = 曾慶玨 = 第一代 / 現任 大雄

===================================================
水田叮噹 大除夕特別版片段

節目的首個小時一直維持這個樣子。
而平日的水田版，在故事以外也加插很多類似的項目，如有兩個攪棟篤笑的藝人講叮噹的小秘密、每星期報導多啦美配音員的選舉情況 等。





(這些片段在youtube 大都沒得看。除非到日本影帶舖整個節目租來看，或可從水田叮噹電視版網頁的mini corner 略知一二)

[野味大雄]

最新一期的收視已經出了
多啦A夢仍只得8.6%
這顯然顯示今次暴跌和不喜歡看某些集數無關
在大改革後第二星期就暴跌
我認為可能是因為日本的多啦A夢迷並不喜歡新的改革而罷看

雖然8.6在動畫中也不是算很低....但這樣下去真的會XD....

多啦A夢的威脅已經越來越大, 挑戰多啦A夢地位的動漫一部一部接著來....希望官方能想出解決的方法, 反思多啦A夢的定位應該在哪。

現在多啦A夢的年齡群應該都是偏向大一點, 官方應想辦法怎樣可以吸引年紀小的觀眾, 同時亦可將本來的多啦A夢迷留住

[keithyuen]

唔…收視率亦可能受其他因素影響。
會不會是日本的學童這陣子要考試了，沒空看動畫?? XD
電影熱潮過了，大概會沈寂一輪吧。
還有待觀察。

另一方面，叮噹在日本亦因為智識產權問題而引發社會的討論，某程度上可能影響了日人對叮噹的觀感。

(Source: ani-wave vol.129)
2005年底，有一本「叮噹最終話」同人漫畫書出版，實際是「田嶋‧T‧安惠」根據網上流傳的叮噹結局繪畫而成。漫畫的感人結局而在網上大受歡迎，在一般同人漫畫銷量只有幾百人的市場中，銷量達 13,300 本。
故事講述大雄為了令故障而不能再動的叮噹復活，發奮圖強，拼命學習成了機械工程師。而在未來世界裡製作叮噹的，正是長大成人的大雄。
(此漫畫在討論區亦曾貼過，更有人翻譯成中文)

日本漫畫評論家‧夏目房之介看完此漫畫高度評價作品充滿了對叮噹的愛。然而，該作品並沒得到擁有版權的日本小學館同意。利用既有漫畫的角色創作其他故事，須得到同意的，為此，小學館去年以「惡性著作權侵害」為由提出申訴，要求作者方面停止並回收販賣的漫畫，其在網上公開道歉。

藤子製作所在新聞節目中回應，既然作者而死，最終回是不可能的。他說曾經有一位小學老師以為該漫畫是真的，更到小學館申請作道德教材。

該漫畫作者亦於日前到了小學館及藤子製作所謝罪。

《日本產經新聞》在年初就同人誌著作權問題進行了探討。近年來，隨著社會整體對法律的認知度提高，超越漫畫、動畫、商品、媒體的作品增加，著作權管理有更嚴格傾向，今後同人誌新的著作權糾紛還有可能發生。不過夏目先生在分析中也指出，大眾文化本來就是伴隨著模仿和幽默感，如果捨棄這些，文化本身也就變得狹隘，因此建議「針對同人誌等情況，有必要建立著作權人的許可更簡單的系統。


相關日本新聞特輯

作者謝罪

=====================================================
「ドラえもん」最終話、勝手に作る＝出版の37歳男性が謝罪
5月29日22時1分配信 時事通信


　藤子・F・不二雄さんの人気漫画「ドラえもん」の最終話を勝手につくって漫画化し、販売した男性（37）が、出版元の小学館（東京都千代田区）と著作権を持つ藤子プロに謝罪し、売上金の一部を支払っていたことが29日、分かった。
　小学館などによると、「最終話」は20ページの冊子で、電池切れで動かなくなったドラえもんを、35年後にロボット工学の第一人者に成長したのび太が修理し、よみがえらせるというストーリー。絵も本物にそっくりだった。
　同様のストーリーは1998年ごろからネット上で出回っており、男性が「田嶋・T・安恵」の名で2005年秋ごろに漫画化。一部約500円で書店に販売を委託し、昨年夏までに約1万3300部を販売したとみられている。　  

最終更新:5月29日22時31分

[野味大雄]

唔…收視率亦可能受其他因素影響。
會不會是日本的學童這陣子要考試了，沒空看動畫?? XD
電影熱潮過了，大概會沈寂一輪吧。
還有待觀察。

另一方面，叮噹在日本亦因為智識產權問題而引發社會的討論，某程度上可能影響了日人對叮噹的觀感。

(Source: ani-wave vol.129)
2005年底，有一本「叮噹最終話」同人漫畫書出版，實際是「田嶋‧T‧安惠」根據網上流傳的叮噹結局繪畫而成。漫畫的感人結局而在網上大受歡迎，在一般同人漫畫銷量只有幾百人的市場中，銷量達 13,300 本。
故事講述大雄為了令故障而不能再動的叮噹復活，發奮圖強，拼命學習成了機械工程師。而在未來世界裡製作叮噹的，正是長大成人的大雄。
(此漫畫在討論區亦曾貼過，更有人翻譯成中文)

日本漫畫評論家‧夏目房之介看完此漫畫高度評價作品充滿了對叮噹的愛。然而，該作品並沒得到擁有版權的日本小學館同意。利用既有漫畫的角色創作其他故事，須得到同意的，為此，小學館去年以「惡性著作權侵害」為由提出申訴，要求作者方面停止並回收販賣的漫畫，其在網上公開道歉。

藤子製作所在新聞節目中回應，既然作者而死，最終回是不可能的。他說曾經有一位小學老師以為該漫畫是真的，更到小學館申請作道德教材。

該漫畫作者亦於日前到了小學館及藤子製作所謝罪。

《日本產經新聞》在年初就同人誌著作權問題進行了探討。近年來，隨著社會整體對法律的認知度提高，超越漫畫、動畫、商品、媒體的作品增加，著作權管理有更嚴格傾向，今後同人誌新的著作權糾紛還有可能發生。不過夏目先生在分析中也指出，大眾文化本來就是伴隨著模仿和幽默感，如果捨棄這些，文化本身也就變得狹隘，因此建議「針對同人誌等情況，有必要建立著作權人的許可更簡單的系統。


相關日本新聞特輯

作者謝罪

=====================================================
「ドラえもん」最終話、勝手に作る＝出版の37歳男性が謝罪
5月29日22時1分配信 時事通信


　藤子・F・不二雄さんの人気漫画「ドラえもん」の最終話を勝手につくって漫画化し、販売した男性（37）が、出版元の小学館（東京都千代田区）と著作権を持つ藤子プロに謝罪し、売上金の一部を支払っていたことが29日、分かった。
　小学館などによると、「最終話」は20ページの冊子で、電池切れで動かなくなったドラえもんを、35年後にロボット工学の第一人者に成長したのび太が修理し、よみがえらせるというストーリー。絵も本物にそっくりだった。
　同様のストーリーは1998年ごろからネット上で出回っており、男性が「田嶋・T・安恵」の名で2005年秋ごろに漫画化。一部約500円で書店に販売を委託し、昨年夏までに約1万3300部を販売したとみられている。　  

最終更新:5月29日22時31分

你也可能對的....考試時期....但為何其他動畫卻不受影響XD?

今天看經濟日報, 也有報道那名男子罪名成立, 他也承認控罪, 願意收回所有未售出之"大結局"漫畫 及作出賠償

小城討論區也有貼過這卷同人漫畫的中文翻譯版
viewtopic.php?t=6776

[keithyuen]

水田版於 2 月首次推出橫跨兩週的長篇故事─地底之國探險。
故事原著收錄於第 5 卷，主角是叮鈴，非叮噹，而故事舞台是大家熟悉的瑪雅王國。原著故事中大雄偶爾發現地底之國，與叮鈴乘地底探險車探險之。在古跡中探險一輪，二人以為考古人員是地底人而落慌而逃。

是次動畫版將情節大幅改動，基本上變成了一套電視原創的長篇作品。
叮噹叮鈴及大雄一行人去到地底之國打算尋寶。因為收藏寶物的位置已被掘空，大雄等人利用「時空腰帶」回到古時的瑪雅王國奪寶。然而，該寶物原來被瑪雅族的兩個國家奉為神物。瑪雅族扣留靜兒作人質，而大雄一行人則要奪寶換人。

這是水田版班底首次寫原創作品的嘗試，水準與近年徒弟創作的大長篇無恙。還待看倌自行定奪。

另一方面，大山版則在1993年將原著動畫化，是特別篇作品。同樣地，亦與原著有不少相異之處。由於無線於6月11日起開始放映叮噹特別篇，此套作品可能亦會於本年夏天播出。


到時大家不妨將原著漫畫、大山版 和 水田版 比較一下。




在youtube 找到水田版，可惜只是日文原聲，無字幕，總片長約一小時。(頗多對白我也聽不明白哩 = =) (上載者不明，片段會在一星期內移走)

前篇
part 1

part 2

part 3

後篇
part 1

part 2

part 3

[pmhon]

http://www.videor.co.jp/index.htm
為什麼最近叮噹收視率的位置下降呢?
本人留意了這幾個星期的收視率，發現富士電視台( 日本其中一個廣播機構)在四月開始播一套新動畫( 鬼太郎)，這套動畫頗受歡迎，收視率平均達9%，直逼叮噹的收視率，有些時候更超越它吧!
而且這套動畫播放時間是星期日上午九時，之後電視台立即播放( 海賊王)，連帶( 海賊王)的收視率也上升。今週( 海賊王)的收視率竟超越10%，收視大豐收! 通常( 海賊王)的收視率徘徊在8-9%之間，但這幾個星期( 海賊王)的收視率有非常好的表現!
綜合看來，叮噹的收視競爭變得激烈，叮噹高層不再想辦法，叮噹地位會一天一天地被比下去。
很可惜，雖然標示主題的多餘文字取消了，但是故事仍缺乏有趣，就如本人剛剛看完了水田版的( 超人胖虎)，仍感覺故事是像搬字過紙，故事承接上缺乏創意，例如故事結尾胖虎自己打自己時表情可以更兇惡，並受重傷。
叮噹高層或要用回中材英一或富永貞義等作畫監督才能令故事有高度趣味性。

[dnssgh]

http://www.videor.co.jp/data/ratedata/top10.htm
最新一期的收視率已出，為9.3%，排名第六。
雖然收視率有所回升，但排名仍舊較低呀。

[keithyuen]

http://www.videor.co.jp/index.htm
為什麼最近叮噹收視率的位置下降呢?
本人留意了這幾個星期的收視率，發現富士電視台( 日本其中一個廣播機構)在四月開始播一套新動畫( 鬼太郎)，這套動畫頗受歡迎，收視率平均達9%，直逼叮噹的收視率，有些時候更超越它吧!
而且這套動畫播放時間是星期日上午九時，之後電視台立即播放( 海賊王)，連帶( 海賊王)的收視率也上升。今週( 海賊王)的收視率竟超越10%，收視大豐收! 通常( 海賊王)的收視率徘徊在8-9%之間，但這幾個星期( 海賊王)的收視率有非常好的表現!
綜合看來，叮噹的收視競爭變得激烈，叮噹高層不再想辦法，叮噹地位會一天一天地被比下去。
很可惜，雖然標示主題的多餘文字取消了，但是故事仍缺乏有趣，就如本人剛剛看完了水田版的( 超人胖虎)，仍感覺故事是像搬字過紙，故事承接上缺乏創意，例如故事結尾胖虎自己打自己時表情可以更兇惡，並受重傷。
叮噹高層或要用回中材英一或富永貞義等作畫監督才能令故事有高度趣味性。

原來是這樣。
日本的叮噹是逢星期五夜晚七時播映的，照道理上並沒與其他動畫的放映時段有衝突。可是在新一輯鬼太郎等的攻勢下，收視故被比下去了。

事實上，中村英一和富永貞義仍擔任部份故事的作畫監督。而作畫監督的工作似乎是統一整個故事裡人物的畫風和造型，反而畫面設計和故事內容蠻受 "content" (畫面設計，畫storyboad的) 及編劇的影響呢。