多啦A夢綜合討論天地 的新主題

其實大家有沒有發現小池(常吃拉麵的人)和小夫的表哥(常常弄模型的人),他們的樣貌好像是一樣的?? (dora17)

http://www.cuhkacs.org/~syaoran/blog/read.php?305

　說起藤子．F．不二雄（原名：藤本弘），十人當中，有十人都會立時想起《多啦A夢》(舊稱《叮噹》)。《多啦A夢》既是藤子F最出名的作品，也是他最有愛的作品。他臨終前，還執着畫筆，繪畫《多啦A夢大長篇：大雄的上鍊都市冒險記》原稿。「多啦A夢之父」這個稱號，藤子F絕對當之無愧。

　然而，藤子F並不只有《多啦A夢》。

　從小學生年代起，筆者就看過許多與神力道具或力量有關的動畫，諸如《奇天烈大百科》、《21衛門》、《大耳鼠》、《外星毛查查》等。這些作品都有不少的共通點，例如主要角色多是有些缺點的小孩，身旁有個神奇的機械人或外星人，加上主角心儀對象、欺負主角的大力同學、喜歡炫耀自己的「尖嘴」同學……

　但每套乍看相似的作品，卻有種特別的味道──它們的科幻或幻想元素，各有不同，外星人、太空旅行、超能力、時空穿梭等內容，充斥在各部故事中主角的「平常生活」內。在未來或外星科技，又或科幻能力的元素下，牽動了人們的際遇，帶出人們微妙的情感。

　好像《神奇小子》中，星野堇那種內斂的遙距離暗戀；《超能力魔美》裏，魔美那種少女的擔憂情愫；《大耳鼠》內，惠理對外星太子妃之路既有點好奇，也不想盲目踏上被人安排好的路……都是如此。

　假設沒有了軟性的科幻元素，就失去了藤子F作品裏對未來、對科技跟人類感情之間的互動與省思。

　這種不着跡的科幻（SF：Science Fiction），藤子F形容，那是「一小點的不可思議」（SF：すこし・ふしぎ，Sukoshi Fushigi）。

著名足球評述員林尚義病逝享年74歲
著名足球評述員林尚義病逝享年74歲
23.04.2009 17:44

前足球員及著名足球評述員林尚義，上午在醫院病逝，享年七十四歲。 有阿叔之稱的林尚義，在足球圈多年，有重炮手稱號；六十年代曾代表中華民國出戰亞運，四年前妻子病逝大受打擊，同年與無線電視約滿後退休。

阿叔

留言冊連結:
viewtopic.php?f=86&t=12113
說實話呀...離上一次開小說也有很久了
最近有點興致  所以再開小說
故事是以一隻網遊  瑪奇 作藍本的
名字方面是沒暫時頭緒

序章
從古代開始，人類和魔族早已結下不解之仇。
魔族以強大的力量侵略人類世界，雖然奮力抵抗的人不少，
但魔族的智慧遠遠高於人類，抵抗終以失敗告終。

傳說中，
茱麗安是掌管戰爭和復仇的女神，但她深愛著人類，一直避免人類遭到滅絕。
在魔族的強攻下，由人類組成的軍隊被逼守著最後的要塞。
終於，智慧高深的魔族終於在人類僅餘的要塞找到了缺口，
不斷湧出的魔族在人類的要塞裡屠殺。
雖然女神以她的力量抗衡，
但女神的力量也不是無限的。
最終，茱麗安用盡了餘下的力量，以自己的身體使出被禁止的魔法。
大部份的魔族都被封印著了，
餘下的魔族雖然逃掉了，但數量完全不足以和人類抗衡。
戰勝魔族後，人類沉醉於快樂之中。
可是他們忘記了，
忘記了使用這禁咒的女神茱麗安會付出極大的代價－化成石頭。
此後，人類把茱麗安的石像放到角處的要塞。
不過奇怪的事發生了，只要把物品獻給茱麗安後，便會進入到從前的要塞裡。
過了很久以後，人們為這地方改了一個名字───地下城。

第一章　相遇
我叫羅倫斯，出生於堤爾克那，
自少就被鄧肯村長照顧，至於我的父母．．．村長一直也沒提起過。
不知道為什麼，村上的小孩子都不喜歡我，
只有牧羊人迪恩喜歡跟我玩，
也許是因為我天生的特別體質，灰狼,白狼什麼的都輕易地被我趕跑。
可能也是這個原因，所以村上的小孩才不喜歡我吧，
我有迪恩這個朋友，可是他也不能天天陪著我。
在迪恩沒空的時候我總是跑到艾菲地下城裡探險，
雖然崔弗大哥常常把我從裡面掀出來，
趁他沒注意溜進去玩仍是我最喜歡的事呢。

過了不少年頭，本來打算就這樣過一輩子的我，
居然遇上了這種糟糕得不能再糟糕的事情…
經過很多年後的一個早上，我替迪恩放好羊後，居然飛來了一隻混帳的貓頭鷹，
還把信放在我頭上就滾蛋了，貓頭鷹不是都接受過訓練，很有禮貌的嗎-_-
會有貓頭鷹寄信給我本來就很奇怪…
更奇怪的是這封信居然是雷納德老師寄來的…
明明就在同一條村子為什麼要用貓頭鷹?
算了，趕快看看就是。

羅倫斯：
　　　你也在我這兒訓練很久了，有事跟你商討，
　　　請盡快到學校找我。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　雷納德字

嗯...看來是很重要的事情，還是快點趕去吧。

｢羅倫斯，你來我這兒訓練也有好一段時間了，你也應該到別的地方去，
成為獨當一面的戰士了。｣
｢可是我認為自己還沒夠水平…｣
｢是嗎？我就給你一個考試，取回你應有的信心吧！
你有信心可以單獨面對賽維爾地下城的巨魔像嗎？｣
巨魔像…那不該會是大得不得了，還會偽裝成碎石的怪物吧…？
｢怎樣？要試試看嗎？｣
｢好吧！｣算了，就硬著皮頭幹吧！

雷納德老師給了我一些裝備，包括一把短劍和一面圓盾。

我把物品獻給入口的女神像，微光一閃，我知道我已經到了地下城裡面了。
我才沒走兩步就發現有不妥，鋪著灰塵的女神像上有一個手印…
雖然不知道是誰留下來的，只是我進來的目的就只有打倒巨魔像。
醜惡的哥布林對我根本不成問題，連我一直覺得很難纏的弓箭也被我擋下來了。
在我打倒一隻哥布林後，牠的身上居然掉出一枚戒指！
｢奇怪…｣我沒有把它扔掉，這戒指上還鑲有寶石，說不定能賣個好價錢！
把戒指收好後，我繼續往前進。 ...

呀呀呀~原來到你的生日了
祝你生日快樂呢
但不要再那麼邪惡了(逃)

這一篇也是剛剛看到覺得不錯的文…
同樣轉自YAHOO新聞


城市考古筆記﹕#009 19.04.2009 記憶的迷思﹕電車與曾灶財
(明報)4月19日 星期日 05:05
【明報專訊】時間，2007年7月。地點，香港。

從這裏起，同被歸類為「集體回憶」的它們，開始各自走上更不一樣的道路了。15日。九龍皇帝    曾灶財    在九龍醫院    病逝，享年86歲。這個消息還要再過11天才會出現在報章的港聞版。香港島上，電車仍然遊走在同樣的軌道、停在同樣的車站、發出一貫的叮叮聲響。至於曾灶財留在城市裏的「墨寶」，也同樣的，要麼靜靜的待在城市裏、要麼被食環署    的人員用油漆蓋上。電車和「墨寶」雖同樣被視為集體回憶，不過從今天起，它們打從本質上更不一樣了。

封存逝去的記憶

26日。翻開《明報》港聞版A03，報章報道說九龍皇帝病逝。此後，公眾開始關注如何保存他在城市裏留下的「墨寶」。幾十年來，曾灶財到處塗鴉的行為慢慢轉化為一場與政府的街頭角力，亦漸漸在城市裏與不同的人有着互動關係，繼而進入大眾的記憶裏。

八月天。曾灶財已入土為安，城市裏不會再出現這種互動。街道上仍存在着的「墨寶」，從街頭角力的產物轉化為記錄這段往事的標記。公眾不希望回憶像屍體般腐化，所以，要把這些喚起記憶的「墨寶」封存，長期保存現有的狀態。政府亦派遣工作人員到全港各區尋覓曾灶財在街頭留下的遺作，倘若發現了更會即時初步保護。此刻，大眾希望把「墨寶」持續「冰封」保存在一種狀態，防止它們隨年月逝去而消失。

同一時間，電車仍然延續着百多年來的工作，鮮活的在城市行駛、活躍地在不同人的生命裏創造和留下各種各樣的記憶。電車那存在於大眾心裏的集體記憶，仍然隨着時代、價值觀的轉變等等不停的改變、更新、轉化。電車「叮叮」的聲響、多年來行走的路線等，都是記錄着回憶的歷史痕迹。

百多年前，電車軌道都是沿海建造，它今天仍行走着的軌道因而大概記錄了香港在大規模填海前的海岸線。百多年前，香港的行人不理解電車只能依軌行走，「叮叮」聲響是為着警告他們而在城市裏不斷響起；如今，這些聲響卻不再意味着人們的無知，而是反映着城市繁榮而急速的生活節奏。

維持鮮活的記憶

9月第7天。女子組合2R    的「粉絲」在一輛懷舊露天電車上替偶像Race舉行神秘生日派對。報章報道說，當天「粉絲們」親自烹調食物，令Race非常感動。從此，電車活在她的生日裏。約20天後，兩輛載有多名乘客的電車在銅鑼灣    相撞，車內多名乘客如「倒地葫蘆」，還有27名乘客受傷送院。電車，又活在那些人的傷痕裏。依然鮮活的電車，仍在不停的跟城市裏的空間、車輛，以及市民有着持續的互動關係。它的價值，以及存於大眾腦海裏的記憶，仍然有發展及轉化的空間和潛力。

走到2009年，電車進入了由外資公司營運及管理的年代。兩星期前，公司宣布股權變動，社會上開始出現要求保存電車文化和「集體回憶」的聲音。雖然討論裏沒有談及具體方式，不過「保存」二字卻有點讓人不安。舊天星碼頭    的機械鐘在仍然鮮活時候被肢解，曾被稱為「保存」；建於21世紀的新天星碼頭，同樣被稱為「保存」了上一代碼頭的「特色」。這些做法不單只是把某一段記憶切割出來封存，而過程中更把大眾對天星碼頭的「集體回憶」消滅。

若每一個年代、每一段歷史都能跟活着的電車共同生活並產生互動，關於電車的記憶就能一直延續、累積、更新和轉化下去。所以，要保存的不該是電車的某一段歷史，它也不該如曾灶財的「墨寶」般持續被「冰封」在同一種狀態。若電車能帶着百多年間建立出來文化價值繼續在城市裏與大眾「共同生活」，它就不致成為文化「遺產」，而是成為昔日、今日，以及未來的人共同呼吸、共同擁有生活記憶的文化資產。

文 吳穎芝（[email protected]）

圖 劉存敬

編輯 楊泳森
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以上轉載自本日明報副刊的其他版面

以下是我在無聊下逛YAHOO新聞時找到的一篇東西
覺得寫的不錯，故轉貼上來分享一下


閱讀日本﹕書寫日本文學
(明報)4月19日 星期日 05:05
【明報專訊】我相信日本    是最多文學的國家。日本的作家為何多產？日本的小說為什麼好看？如何寫小說？文學是閱讀日本的必經階段，但我想這些問題對一般讀者來說，太過困難了。之所以困難，並非我們笨（雖然很多模仿日本小說的本地作品，實在差得很）。問題是我們根本不知道何謂文學。原因是我們缺乏自我，也缺乏童心。

小說家是相當奇怪的職業。最近筆者寫論文，苦不堪言，那些「如何寫論文」的書屬技術性的建議多，談不上什麼能幫你寫快一點、寫好一點。幸好偶讀日本小說家高橋源一郎的《小說教室﹕寫給一億三千萬人的》（2002年岩波新書，2008年第12版），多少好像重新抓到一些寫作的感覺。高橋源一郎的學歷是「大學除籍」（給大學趕走），寫了些小說，最近在明治學院大學當教授，絕對是個打從心底喜歡小說的人。

小說為什麼好看？可能是因為小說文字會無意間捕捉了一些很珍貴而又無以名之的感覺。而這些感覺，可能千言萬語，才能抓得住片鱗碎甲。高橋源一郎的《小說教室》劈頭就認為，教你「如何寫小說」的書本，有用的沒有多少，就好像「買馬必勝法」一樣，讀了這些書而成為小說家的，大概一個也沒有。現在搞學術的，務必言方法，好像認為要捕捉一些珍貴的東西，像弄飯煮菜。其實方法除了一些基本心得，最講靈巧。高橋認為可能寫這些方法書的人，其實根本不懂如何寫小說，又或者就算他們懂寫，也不懂教。他認為最大的問題其實可能是，寫小說的方法，只能靠小說家獨自去找。


小學生的難題

高橋源一郎認為要問「如何寫小說？」，得先問「何謂小說？」，而這個問題竟然相當難答。有一次，高橋源一郎有機會回到自己的母校，教小六生「寫小說」。他相當抵死，竟然請他們問問身旁的人「什麼是文學？」，然後回來報告。第一個同學回答如下﹕「我呢，走去問阿媽。阿媽正在煮飯，她一邊煮菜，一邊答﹕『呃？文學？你問你阿爸啦。喂！做乜你有功課唔做？吓？乜話？呢條問題係功課？你唔好呃我喎！』於是我去問在邊看電視邊喝酒的爸爸。爸爸答﹕『文學？文學呀，我以前都讀好多㗎！最近就無咯…你等我一陣，等阿爸看完呢局棒球先。』但他之後看完都沒有答我。」

高橋源一郎問這個同學，他認為什麼是文學，同學就答，「以前看，現在不看的東西。」另外，又有兩個同學，訪問書店「文明堂」的看店老伯，老伯答﹕「小朋友來買漫畫呀？吓？文學？哎呀最近沒有怎麼賣呀。本來放在收銀機旁，最近都換了鹹書噢，你們小朋友可不要看啊。嘿？為什麼要賣一些不應該看的東西，你們問得可厲害呢。以前啊沒有便利店的時代，文學全集百科全書可賣很多啊。噢噢，文學呢？我只管賣，沒有怎麼讀啊，但我知道多讀文學，心靈會豐富一點，做人也會堂堂正正一點。」

高橋源一郎問這個同學，他認為什麼是文學，同學說：「就是在書店有賣，但賣書的不怎麼讀，然後最近換成了賣鹹書。」之後，有兩個同學，分別問了「妙心寺」住持與自己的補習老師。住持說他不知道何謂文學，似乎通常是有煩惱的人寫出來，但寫出來後讀一下，人就會開悟，用途跟念經差不多。補習老師便說﹕「文學呀，是好厲害的東西。不過對你們來說還是太早了，不如快點做數學練習！」

高橋源一郎總結如下﹕「調查結果發現，大部分人都知道有些東西叫文學，但似乎大家都不知道何謂文學。似乎在書中比較能發現文學，特別是有煩惱的人寫的書。這些書，以前賣得比較多，現在似乎被鹹書代替。文學也似乎是很厲害的東西。有人認為文學不適合小朋友，可是沒有大人能說明何謂文學。為什麼呢？我認為，可能因為大人沒真的作過『文學』吧？自己沒有試過的話，當然不知道了。」


研究日本的研究報告

對香港人來說，日本是什麼呢？當作如是觀﹕大部分人知道有些東西很日本，但似乎沒有人知道何謂日本。日本書，以前比較多文學類，現在被AV代替。有人認為日本不適合小朋友（可能AV太多？），但似乎最不知道何謂日本的是大人（因為他們都不看日本卡通了）為什麼呢？我認為，可能因為香港人沒有真正讀過「日本」的東西吧？自己沒有讀過、研究過、體驗過的話，當然不知道了。

無論文學還是日本，香港小朋友最了解。要閱讀日本，文學這條路太抽離了（AV倒有湯禎兆先生研究過）。我們必須回到香港人的最基本回憶，而這意味必須回到童心。要了解日本，下次要回到香港人最原初的日本體驗，也就是整個閱讀日本的根本﹕動畫。

文 張彧暋
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以上轉載自YAHOO新聞，本日明報副刊旅遊版

連載中　－　《死亡之翼》

計劃中　－　《死亡之翼外傳～學院小秘密～》
　　　　　　《死亡之翼外傳～伊莎貝與雷光之書～》
　　　　　　《The Wings of Death/ Another Side：雷光傳》

停刊中　－　《七式蝶》

已取消　－　

（本文原發表於 http://0rz.tw/hxV7H）


本文列出哆啦A夢中的十大路人角色，這些角色雖沒有一個真正的路人

但通常在故事中不會扮演太關鍵的角色，給人的印象也不深刻，

（同樣是常出現的非主要角色，神成、野貓小黑、阿吉、木鳥高夫或野比郎叔叔

就偶爾會扮演重要角色，給人印象太深刻所以不被列入）

但其實出場的次數並不少，（十大路人都至少在漫畫版出現五次以上）


以下僅為簡介，詳細介紹  以及角色的盧山真面目可以參看連結中的詳細條目。



一、安雄：（ http://zh-tw.doraemon.wikia.com/wiki/%E5%AE%89%E9%9B%84）

出場次數第一名的路人型角色（甚至超過出木杉英才），常戴一個帽子是其特色。

二、春夫  （http://zh-tw.doraemon.wikia.com/wiki/%E6%98%A5%E5%A4%AB）

安雄的好朋友，出現次數略少於安雄。身材胖的大雄同學，曾經把鼻屎存起來

變成一個球。

三、不知名的同學（ http://0rz.tw/CKCTk）

如果說安雄和春夫是路人角色的代表，那這位同學就是路人中的路人，出現次

數達到20次左右，但很少人知道他的存在（也因為長得有點像安雄），名字也不詳。

四、女子棒球隊第二棒（http://0rz.tw/ol412）

女性同學中的代表性路人角色，出現次數15次以上，但和上個同學一樣沒人知道她

的名字，存在感也極低  （這兩個乾脆在一起好了）

五、小池 （ http://zh-tw.doraemon.wikia.com/wiki/%E5%B0%8F%E6%B1%A0）

雖然出場次數不見得比前四位多，他大概是路人角色中比較令人印象深刻的，因為

每次雖然出現場景戲分不多，但都在吃拉麵（可見路人角色要出頭就是要堅持自己

的特色）


六、X岡書店的老闆（ http://0rz.tw/y37gk ）


出場超過十次以上，大雄家附近的書店老闆，用雞毛毯趕走大雄是代表動作，

姓名不詳，連書店的全名都沒顯示過。

七、野狗小黑 （ http://0rz.tw/Ilv9y）

動物中的路人角色代表，出場次數最多的野狗（超過10次，在狗中僅次於木克）相較於

野貓小黑的活躍，野狗小黑的出場就較為單調，大部分都只是追咬大雄而已，存在感

也較低。


八、片倉輔助（ http://0rz.tw/Fg1Ax ）

早期常出現的同學角色，至少登場6次以上，平頭的髮型是其特色。


九、山田 （ http://zh-tw.doraemon.wikia.com/wiki/%E5%B1%B1%E7%94%B0 ）

漫畫前中期常出現的同學角色，至少登場7-8次以上，最近才新發現的一個常見路人角色。


十、警察 （ http://zh-tw.doraemon.wikia.com/wiki/%E8%AD%A6%E5%AF%9F）

嚴格說起來這不是一個角色，不過哆啦A夢中出現的警察實在非常多（遠超過

其他任何職業的角色） 而且幾乎都不會重複出現，這條目裡整理出 30多個不同樣貌

的警察。（還在持續增加中） 依照警察角色免洗的程度來看，列入十大路人角色

應該不為過。

前言
這個系列其實就祗有七篇(不包括序)
而且序章短得很
敬請見諒
另外本文不會拖文多於三百六十五年(飄
請各位安心閱讀
留言本

序章
在古代，有一種傳說中的寶物－－「七色寶石」
這種寶石需要透過採收「櫻花寶石」再以魔法煉成
奈何「櫻花寶石」數量極稀少，至今僅有一名魔導師成功煉出「七色寶石」
而這篇故事就是他的採收日記
角色介紹