原始連結: 《叮噹,你變了!》
作者: 單身好漢
自1996年9月23日,藤子.F.不二雄(下稱:藤子)離開廣大讀者之後,多啦A夢(叮噹)這個家傳戶曉、受歡迎程度超越不少元首級人馬的卡通機械貓,經己慢慢失去原有神采,在不少場合都不介意放低個性,去配合產品速消或宣傳。
藤子時期(1969-1996)的多啦A夢漫畫、動畫片集迷人之處,在於原作夠空想而不寫實,有不變的立場。閱讀時,可以帶領讀者暫時抽離現實,去到一個好玩的叮叮噹噹幻想世界,有一種安全感覺之餘,亦可放心地逃離壓力。多啦A夢會啟發讀者去思考人生,陪伴小孩子成長,2008年日本外務省藉著任命他為日本首位「卡通大使」去宣揚日本動漫文化,同時透過這家傳戶曉的人物讓外界進一步瞭解日本社會,加強對外的友好關係,亦即現在各國常掛在口邊的「外交軟實力」。可見日本人對多啦A夢寄予厚望,信賴程度非一般的高!
失去藤子後,究竟多啦A夢漫畫如何繼續出版?就是讓一眾弟子補上,成繼衣缽。要畫出"藤子風格"其實不難,可是哪來"藤子氏的想像力"?那年藤子走後,讀者們都非常難過,懷緬了好一陣子,出版社見市場需求,指示製作團隊創作以爆笑題材為主的新多啦A夢漫畫,藉此改變其型態與作風,希望令緬懷舊作的讀者們嘗試接受新口味,改變閱讀習慣,而同時又能吸納一批新的青少年讀者。如意算盤不易打響,增加銷路,刺激商品消費全淪為空想。新作出版後不久,即受到日本各界,包括學校、教師、家長、漫畫同業的猛烈批評。原因很簡單:這不是他們一直認識的多啦A夢!而且完全違背了他們的期望。他們的期望是什麼?就是多啦A夢什麼也不要變!
可能有人會說:「卡通人物而已,用不著太認真。」
但多啦A夢性質上跟其他日本動漫人物不同,自1969年開始連載,至今43年,橫跨兩個世紀,一代傳一代,已影響著三代人。自少有閱讀,成長後願意掏腰包買給兒女看的父母們,相信多啦A夢是一本「常規易讀的漫畫」,內容與形式不會變,一切都在預料之中,是大家信賴的,健康的教育類作品。而他的地位,在亞洲地區鮮可媲美,甚至超越了米奇老鼠和聖誕老人等外國虛構人物。多啦A夢是虛構的,但他曾為兒童帶來如夢如幻的希冀,展望自已美好的將來,儘管成年後要面對殘酷的現實生活。
去年在日本推出了一系列「多啦A夢真人版」汽車廣告短片(日本卡通人物+荷里活影星+日本品牌汽車,究竟誰主誰次?),使我看得非常乏味:既未能生起消費意欲,真人造型又為多啦A夢fans拋下一大堆問號,將「神奇」「可愛」「有趣」「夢幻」的肥皂泡泡,卜卜卜,一一戳破。此時此刻,這個"多啦A夢商品代言人"在我心目中開始倒扣分數。
喂,現實己足夠殘酷,我不忍看見叮噹大雄靜兒乘坐時光機,山長水遠來到真實世界,跟我們一同過著壓力爆煲的生活;更加不希望他們變成陌生成年人在螢光幕上令小孩幻想破滅。
叮噹呀叮噹!只要你做回自己,人人期望就可達到。
正樹 寫:此文作者慨嘆叮噹漫畫在藤子過身後無以為繼,甚至要淪落至為Toyota作代言人的地步。相信各位看過水田版的叮噹迷都深明此理,製作團隊在半個十年間用過不少商業化的手法去吸引和迎合觀眾,但當我們厭惡這種二次元世界向三次元世界的妥協時,我們又可以做什麼,去留住新一代的心?
(btw, 文中提及藤子團隊的作品是什麼?是《超棒球外傳》嗎?