～多啦a夢大長篇～
一個令人熟悉的名字，數數手指，自從1980大雄的恐龍起已經有30部大長篇的歷史了(未算2011鐵人兵團)
是個又經典、又長壽的動畫名字，因為是一部一年一番的長壽日本電影動畫
但是多啦ａ夢大長篇２０００年大作─大雄的太陽王傳說不論網絡還是朋友之間均大讚特讚，風頭一時無兩，無奈今時今日的綠之巨人傳卻變得彷如「入場觀看的都是白痴！」一樣的境地
到底原因出在哪裡？為甚麼一旦跨過了２０００年關口，就變令大長篇的威能變得如此淡薄？現在就來淺談兩代作品的分別
原因到底在哪裡？既然原作者已經去逝是很多人也知道的事實，今日就來大談偉大的藤子．F．不二雄去世後，多啦ａ夢已經出生了這麼多年，為甚麼２００５年大長篇推出前都一直風行全球，但是為甚麼自從２００５年起，由２００６大雄的恐龍開始就變得呿聲四起呢？
其實１９８０～２００４年的多啦ａ夢大長篇，仍然是歡呼聲遠高於呿聲的多啦ａ夢佳品，真正令人感到質素低下、只因多啦ａ夢之名才入場的就只有２００６年起的大長篇，下面就來為大家分析詳談其惡評遠播的凶手
疑凶1.
將合理變成不合理!?記憶補完計劃!!!!
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或者會有人問「大雄的恐龍」是９９％沿用了藤子先生的腳本的，為甚麼仍然會有呿聲呢？沒錯，劇情進度是沿用了藤子先生的腳本，但是內容就不一樣了！其實要對比風格，不淨止要觀看「劇情走向」，更要看「表達」的
只要將「２００６大雄的恐龍」與舊作「１９８０大雄的恐龍」對比一下就會明白
不論動畫還是漫畫，１９８０大雄的恐龍內不論是主角大雄還是配角至最配角的小夫及獵人，都有著一種「成人的態度」在那裡，大雄雖然是小學生，但在面對生死關頭、小恐龍（舊作叫小雄，新作名為咇之助）的幸福，大雄及眾人亦抱著一種「生死悠關」的認真態度去行事，不論人物表情、行事手段都是相當認真而貫徹自我風格，而且故事亦相當關照「從沒看過多啦a夢的觀眾」，大至「為甚麼要先回日本才能去？」，小至「搜尋湖中恐龍的傳媒規模」都有一一照顧
相反，2006的大雄的恐龍，時光機是很複雜，所以大家都要先聽一遍多啦a夢的解釋才明白，但是「搜尋湖中恐龍的傳媒規模」呢？
當消息傳出，各大媒體幾乎將整個湖都給「踏遍了」!?
湖有這麼深足以讓恐龍藏起而不會被「滿湖面的」媒體發現？當然是「沒有可能！」
所以在舊作裡面，媒體出現在湖的前一晚，大雄已經先行一步去湖將小雄運走，而新版呢？Ｎ部攝錄機包圍了湖的情況下，多啦a夢用「聲東擊西」戰術，引走「所有媒體」，而大雄則在另一邊偷運小雄!?這個簡直好比「要梁廷鏘突破媒體包圍網自力到警署報到」一樣的不可能！
用如此手段去將「原有的合理橋段」改成「看似很現代化，但其實很不知所謂」的橋段，難免令大人小孩看得胡裡胡塗，又如何引出共嗚？
疑凶2.
經典變抄襲，前輩變成班門弄斧！
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多啦a夢是一部經典的電影動畫，可能是票房收益、可能是思想方向改變所致，不難看出其實多啦a夢裡角色的「表現」其實是有莫大變化的
１９８０～２００５多啦a夢動畫，角色們都是一臉認真，完全不像小學生會做出的成熟表現
但是自從２００６年起，每年動畫都會播出「何謂溫柔目光?」、「大雄不應該懂得開搖控車！應該讓小夫來開！」、「大雄連個竹蜻蜓也要起跳ｎ下才飛得好！」、「多啦a夢百寶袋內的道具會因奇怪原因而導致道具弄丟了！？」之類的「疑似服務觀眾橋段」
這些橋段貌似很熟悉的橋段是從哪來的？疑似很認真的場面，但是卻會「角色很惹笑」而引致緊張變惹笑？對了！就是它！
《Keroro軍曹大電影》！！！
keroro高呼一聲「情況危急！變身吧！」然後本來扁圓型的座駕飛艇「疑似Z高達」地變形出了一雙「美腿」！眾人焦點期望上半身也能變出某著名機體來時
keroro無奈一聲「呃...不好意思...只能變出腳來...」全場仆倒...
沒錯！諸如此類經典場面就是來自另一每年一番的keroro!!!!!!
「惡搞Bandai模型」而出名的keroro！連作者本人也看大電影4中的「伍長龍疑似重炮手地射豆炮」看得滿高興的keroro大電影！劇中人物尤其是主角群就是以「無視緊張氣氛！一於盡情惡搞！」而大名鼎鼎的大電影！
那...為甚麼多啦a夢自從2006年keroro大電影1上映後...會連多啦a夢也會變得「無視氣氛」化？是keroro有不明感染力還是「監製不小心以為自己在製作keroro」？但是就連東樹(keroro男主角)也不會「出自己房門會仆倒」、不會「用飛行道具時要花時間熟習」耶!?但是大雄會「用竹蜻蜓飛不好！」、「面對危機時耍車輪手」耶!!!!
但是那種「無視氣氛壓力」的風格不正正是「keroro風」!?但是多啦a夢這種老祖宗為甚麼會捨棄「認真老祖宗」的風格改為「盡情惡搞」的風格!?
可能多啦a夢真的要學習新興主義，來個惡搞
但是「伍長扮重炮手、扮GP03」、「夏美扮高達變身」、「軍曹愛好高達模型」等是因為「借別的經典的知名度」而引來共嗚，而不是「角色低能」所以受歡迎耶!?
但是多啦a夢有扮高達嗎？有「近代嗜好」引人共嗚嗎？完全沒有！純粹將角色智障化是怎麼？
學而不精、班門弄斧正正是「近代多啦a夢」的完美形容詞！
再者，大雄一行人在坐時光機之前、甚至旅途展開期間，至少大雄已經有「會很麻煩！但我不怕！」的傾向和決心，所以大雄才會講出「仍然可以靠步行啊！即使失去竹蜻蜓！我們仍然能夠靠步行去日本！」
這番話，如果是１９８０認真的大雄，說出這番話相當合情合理，但是換了是２００６版本，連竹蜻蜓也差點飛不起的大雄說出這番話，仍然有說服力嗎？
可見眾人（主要是大雄）在新番大長篇中的態度和表現，與多啦a夢一貫認真的故事情節發展是完全不相配的，相信這也是綠之巨人傳多啦a夢等人發揮不出應有實力的主因(太惡搞導致不深謀遠慮)
我相信以多啦a夢如此的老經典動畫，是有自己一貫的風格而不需要借助「模彷」高達、也不需要借惡搞去吸引觀眾，單靠多年來建立的市場就足以成為一代表表者，何不來一次維持自我風格，努力一番？
一直捨近取遠，感覺就像「星戰看見黑武士不會激光劍改拿木刀(扮銀魂)」、「鐵血戰士不用激光炮改用苦無(扮火影)」一樣，放棄固有市場而改為吸引別的觀眾群，其實只會惹來笑柄
多啦a夢如此下去，難怪會引來「以前的多啦a夢看一百次也不厭，近代的多看一次也會打呵欠」等惡名不斷在打擊多啦a夢大長篇、新興的「票房觀點」侵食多啦a夢、不停地侵吞我們的兒時夢想
多啦a夢要繼續扮keroro下去嗎？
要繼續「對戰期間擺奇怪post、做奇怪動作」嗎？
大雄要繼續做一個「連竹蜻蜓也飛不好」、「連踏出房間也會跌倒」的白痴仔嗎？
到底是編劇的錯還是腳本問題的錯？不是一時三刻可以說清，或者下次有時間逐年新番多啦a夢慢慢談
或者談談多啦美的存在意義、或者談談大雄弱智化背後的真正意義、或者談談「票房」陰謀論，希望有機會再寫多啦a夢的感想帖
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