《電影多啦A夢-大雄與奇蹟之島》專區

[Ｐｉｇｃｈｕｎ]

1，親情設定：先不論實際演出，由大雄的爸爸擔任客席主角，必然和大雄的對手戲會比較多，這樣又對近代電影中大雄戲份過多的問題更加惡化，平均而言應該挑靜香或胖虎的父親來擔任主角才對（好處是比較多原創發揮空間）；如果比較大雄的父母，雖然日常生活是媽媽演出較多，但原作中兒時回憶是伸助多於玉子，玉子參軍可能比伸助更適合。
而前幾樓有提到哆啦美的例子，同樣讓某人的父母參與的現實問題是：編劇會不會讓你和同伴的父母變好朋友？雖然大家都不認識十歲伸助，因為單元劇互不干擾理論，劇組讓伸助加入冒險的前提下不得不以"喪失記憶"作為伸助旅行的開始和結束的條件，但如樓上說，既然伸助失去記憶變成"ダゲ"就是另一個人，那作為ダゲ的伸助只和大雄互動稍微說不通？

我是覺得大助(抱歉,習慣打台灣譯名)當時失去的"記憶"只有"名字"跟"住所"而已
而哆啦A夢"遺忘類"的道具通常都只會忘了這兩點
(如果真的忘光光就不會走路,說話啦@@)

所以這部片以漫畫版來看親情的描寫反而不多
因為大雄不知道大助是他爸爸,大助不知道(就算恢復記憶也不知道)大雄是自己(未來的)兒子
所以漫畫版中的描述是:

顯示

大雄跟大助同病相憐,結果划獨木舟時因為不協調而翻船
之後大助問:「你爸爸是怎樣的人」
大雄回答:「他是一個很笨拙的人,還會把我的名字跟獨角仙的名字(獨角太郎=カブ太,大雄=のび太)搞混」
大助回答:「看來你爸爸真的很笨拙喔」

3，冒險不足和構成失當？：看完本作，馬上聯想到人魚大海戰類似的問題：展開和鋪陳太長，冒險和決戰部分太少，觀看本作時大概看還沒切入主題就已經過一個小時了。
在人魚大海戰時，大概和公主蘇菲亞從認識到進入王國，也差不多是花了一個小時，而主角們認識反派並面對面是更後面的事，這樣要有什麼激烈打鬥和冒險似乎是不可能的事了。
就類似的傳統民族而言，若是把這故事過程和太陽王傳說比較，太陽王的劇情是前半和國內人士互動，後半則展開跨越森林進入神殿的救難行動；但這次遇難和展開行動的，又讓人想到人魚大海戰與海底鬼岩城的差別，在空間轉換上這作品沒有"冒險"及"旅行"的要素，反而渡邊步的綠巨人傳在這方面比較成功。
決戰部分，這次用甲蟲決戰則是一個貫穿故事的創意，但靜香等人在這次故事中貢獻過少，在決戰中的表現又十分有限，若不是固定主角有可能會被噓這次電影只要大雄父子出戰就好了？

以水田版來講最大的缺點就是時間長度不夠
而《奇跡之島》片長100分鐘裡面,一直到第65分鐘才開始出現反派在大雄等人面前
第85分的時候哆啦等人攻入然後到第95分的時候反派就逃了= =

而且我覺得一開始最浪費的一幕,最不重要的一幕
－「用時光膠拿銅鑼燒」
我國中時的表演藝術老師曾說過
「電影裡面每個鏡頭都有目的」
有誰可以告訴我這一幕的目的是什麼啊啊啊啊!!!

所以我才會覺得
電影版就是把漫畫版不必要的地方剪了
然後竟然連必要的地方都剪了!!!

「虎岩洞」很難到達,連洛克洛族都不常去的這個設定
--沒有這個感覺

漫畫版裡要划舟啊,騎蜻蜓什麼的感覺就很累
但是電影版場景一切,大雄要掉下去了,大助把他拉住,眾人拉上來
又切回上面講的
大助跟大雄落單的時候
大雄掉了下去
大助並沒有去救大雄
反之是鼓勵大雄爬上來
然後拉大雄一把
而那些鼓勵的話讓大雄感覺熟悉
就剛好跟前面大雄說爸爸的壞話的場景呼應

總結來說
如果楠葉要冒險--騎蜻蜓,獨木舟不能少(而且第一輪預告片明明有騎蜻蜓的說)
要親情--大雄跟大助落單的談話不能少
要保護--大助用西瓜鼓勵獨角太郎不能少

建議大家去看漫畫版

[Ｐｉｇｃｈｕｎ]

1，親情設定：先不論實際演出，由大雄的爸爸擔任客席主角，必然和大雄的對手戲會比較多，這樣又對近代電影中大雄戲份過多的問題更加惡化，平均而言應該挑靜香或胖虎的父親來擔任主角才對（好處是比較多原創發揮空間）；如果比較大雄的父母，雖然日常生活是媽媽演出較多，但原作中兒時回憶是伸助多於玉子，玉子參軍可能比伸助更適合。
而前幾樓有提到哆啦美的例子，同樣讓某人的父母參與的現實問題是：編劇會不會讓你和同伴的父母變好朋友？雖然大家都不認識十歲伸助，因為單元劇互不干擾理論，劇組讓伸助加入冒險的前提下不得不以"喪失記憶"作為伸助旅行的開始和結束的條件，但如樓上說，既然伸助失去記憶變成"ダゲ"就是另一個人，那作為ダゲ的伸助只和大雄互動稍微說不通？

我是覺得大助(抱歉,習慣打台灣譯名)當時失去的"記憶"只有"名字"跟"住所"而已
而哆啦A夢"遺忘類"的道具通常都只會忘了這兩點
(如果真的忘光光就不會走路,說話啦@@)

所以這部片以漫畫版來看親情的描寫反而不多
因為大雄不知道大助是他爸爸,大助不知道(就算恢復記憶也不知道)大雄是自己(未來的)兒子
所以漫畫版中的描述是:

顯示

大雄跟大助同病相憐,結果划獨木舟時因為不協調而翻船
之後大助問:「你爸爸是怎樣的人」
大雄回答:「他是一個很笨拙的人,還會把我的名字跟獨角仙的名字(獨角太郎=カブ太,大雄=のび太)搞混」
大助回答:「看來你爸爸真的很笨拙喔」

關於失憶棒，兒時爸爸失去的記憶並非單單「名字」及「住所」。根據《多啦A夢》單行本第三十七卷內的《幽靈出現了！》（水田版第248話；大山版第828話(S)）這集內提到，被失憶棒打中的人會失去「現時」至「法寶上設定時間」之間該人記憶，例如法寶上設定為三十分鐘，則該人會失去「前三十分鐘到現時」那段的記憶。 若兒時爸爸連自己名字及住所都忘記了，可想像法寶上的時間必然以年計算，甚至可超越大助的年齡，即是說他所有或大部分記憶（或可說他懂說話及走路後的記憶）都失去了。之不過，電影版的最後就將失憶棒的用法都改錯了。

承接關於戲份的討論，《多啦A夢》本身就以大雄作為主角，大雄多戲份本來就是必然的事而並非一個問題，整個故事亦不因會大雄多了戲份而令整套多啦A夢造成什麼惡果。不過，我亦覺得本戲的靜香、小夫、胖虎三人組的戲份「唔鹹唔淡」，他們在本戲有不少戲份，但看不出他們的戲份的必要性，即是說「兩頭唔到岸」，問題仍基於劇本沒對該三人的性格各項特點加以發揮，成為情節的主要一部分（例如《龍騎士》小夫被捉走然後正式展開冒險），若其三人沒有任何發揮，則索性刪去他們的戲份吧！反正有兒時爸爸在此！即使不說友情，也可說親情，反正這樣的敘述亦不多。這令我想起蠟筆小新中的劇場版，不少劇場版（尤以2004年或之前為甚！）開頭多數為小新與朋友的交情；後面就是小新與家人的交情，或是友情、親情並存。當然，這部戲兩部分都做得一般/差。

另一方面，在本戲中，兒時爸爸的定位應是「陌生人」或是一位共同冒險的「同路人」，設定作其他長篇中大雄認識的最主要朋友（例如《迷宮之旅》中認識到莎比奧；《宇宙小戰爭》中的總統；《魔界大冒險》的美夜子等等），換言之他就是豆沙包所言的「另一個人」。這樣的設定就存在一個問題：「馬雅」設定為「兒時爸爸」的用處在哪呢？而本戲中，卻看不見其必要性。若反過來大雄眾人早就知識他就是兒時爸爸（例如途中兒時爸爸恢復記憶），這還可以改寫成：兒時爸爸在中間恢復記憶後，他十分害怕而要求回家，然後大雄「哄」爸爸要繼續冒險，不然就是懦夫一名等云云，然後迫使兒時爸爸繼續冒險等等...而兒時爸爸回家十分懷念這次冒險旅程，但長大後就忘記冒險中的大雄等人（情形就像《好像百合花般的女孩》般，兒時爸爸看到的明明是長滿頭髮且白色臉的大雄，但長大後還以為他是一位美麗的女孩）。這樣的互動才稍為合理，最少「馬雅」及「兒時爸爸」這兩身份可以互通，而本戲中，這兩個身份沒有緊扣，變成了似大雄跟馬雅的交情大於跟爸爸的交情，這就是上數頁所說的「刪去親情戲份故事仍說得通」的情況，漫畫版雖較少的「親子戲」，但故事結構亦因上述的原因而欠佳。不過，雖然傳統的倫理中不太容許父子以朋友方式存在，但現今世代亦正正不少父子就是以這種方式互動，由此這更顯得故事將兒時爸爸失憶到最後實為沒有必要。

至於若那人的身份是「胖虎/小夫/靜香爸爸」，則不是戲份平均的問題。由於《多啦A夢》整個故事圍繞大雄而出發的，若那人的身份是他們三人之父母，則故事容易失去重心，當然，其他短篇故事中以他們作主角是沒有問題的，因短篇難以破壞整個《多啦A夢》的結構。不過，那人的身份是「大雄的媽媽」則值得考慮~~

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這部分是關於「冒險」的部分，看到豆沙包及上層對「冒險」部分的評價感到十分認同。撇除「親子」的原素，若本戲單以「冒險」故事來看，則這故事是沉悶，毫無緊湊之感，即使漫畫版亦然。看回本故事的設定，故事一開始就設定壞人是為金錢利益而爭奪「黃金海格力斯」，而「黃金海格力斯」就設定為牠擁有一種「不可思議」的力量而可保護迷失之島，迷失之島則受和隕石一起降落的「不可思議」宇宙力量所保護，先不論這設定是否紮實，故事沒有提及失去迷失之島與大雄眾人及世界何干，變成大雄的冒險之目的未明。有指（我亦有份）這故事乃《大雄的恐龍》的變奏版，《大雄的恐龍》大雄等人冒險之因，一方面無可奈何出發到日本，一方面保護其他恐龍，更重要是保護大雄的恐龍。這故事的壞人跟本篇的壞人無異（雖則我同意豆沙包指本篇的壞人的氣度不及《大雄的恐龍》），但《大雄的恐龍》的故事都顯得很實在，至少知道大雄等人冒險的用意，但本篇中卻失去冒險的理由，這是故事不緊湊的原因之一，亦可見情節是否曲折亦未必跟壞人的設定有關。

其二，這是電影版的問題居多，戲中對「冒險」的敘述不多，這不是單單比例的問題。上層都指出這電影的一個問題：片長100分鐘，但去到中間的時候才正式「冒險」，不單如此，那後半部中間亦有不少「親情」部分，再扣減什麼結局，ED等，冒險的部分顯得更少，記述就不會特別多，若無片長這限制（理論上亦不應有），電影本身刪去一些冒險的重要情節及記述，即是上層提及的情節，就有點上兩頁有人提及的「壞人就易KO了」及故事不深刻。

這兩點總結起來，都可簡單解釋這戲不理想之原因，簡單來說：漫畫版是沉悶非常，不夠紮實；電影版是「兩頭不到岸」，「親情」部分用意不明；「冒險」部分欠缺緊湊及根基，變成一部亂糟糟的作品。

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編按：原來法寶在戲中是失靈的0.0，但亦知被打中的人會失去大部分的記憶

[Dorayaki]

所以這部片以漫畫版來看親情的描寫反而不多
因為大雄不知道大助是他爸爸,大助不知道(就算恢復記憶也不知道)大雄是自己(未來的)兒子

以水田版來講最大的缺點就是時間長度不夠
而《奇跡之島》片長100分鐘裡面,一直到第65分鐘才開始出現反派在大雄等人面前

伸助在設定上應該從頭到尾都不可以知道時光機與時代的問題，至於這前提下有沒有更高明的安排方法就另論了。
比方其實是現代伸助被時光包巾縮小，才被誤認為大雄帶走；本作讓童年的伸助被抓走則是為了呼應原作"過去記憶殘留"的設定。

其中一個劇情bug是假如長篇建立在短篇的共識上，那麼大雄不可能不知道伸助年幼的樣子？先不去懷疑某迪奧王子，漫畫版來看伸助出現讓人誤為是原住民成員，而電影版沒人懷疑或試圖釐清顯得不正常。

時間方面，怎麼說歷代長篇的模式既然雷同，那麼以前多數作品能安排好這次就有問題了。除了進展不夠迅速外，部分長篇是把反派相關事件或伏筆拉得更前面，比方滿月博士一開始就預測魔界星撞地球、後面大半劇情都是為此展開。

承接關於戲份的討論，《多啦A夢》本身就以大雄作為主角，大雄多戲份本來就是必然的事而並非一個問題，整個故事亦不因會大雄多了戲份而令整套多啦A夢造成什麼惡果。不過，我亦覺得本戲的靜香、小夫、胖虎三人組的戲份「唔鹹唔淡」。
至於若那人的身份是「胖虎/小夫/靜香爸爸」，則不是戲份平均的問題。由於《多啦A夢》整個故事圍繞大雄而出發的，若那人的身份是他們三人之父母，則故事容易失去重心，當然，其他短篇故事中以他們作主角是沒有問題的，因短篇難以破壞整個《多啦A夢》的結構。不過，那人的身份是「大雄的媽媽」則值得考慮~~

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有指（我亦有份）這故事乃《大雄的恐龍》的變奏版，《大雄的恐龍》大雄等人冒險之因，一方面無可奈何出發到日本，一方面保護其他恐龍，更重要是保護大雄的恐龍。這故事的壞人跟本篇的壞人無異（雖則我同意豆沙包指本篇的壞人的氣度不及《大雄的恐龍》），但《大雄的恐龍》的故事都顯得很實在，至少知道大雄等人冒險的用意，但本篇中卻失去冒險的理由，這是故事不緊湊的原因之一，亦可見情節是否曲折亦未必跟壞人的設定有關。

因為故事本來就圍繞五人組的冒險，姑且不說每次安排加入的問題，大雄的發展過度本身就是對五人組的設定打臉。而電影版本來就是單元劇的一種形式，每回對各個角色做不同方向描寫才較為恰當。
上面提到大雄認識十歲伸助的設定BUG，其他人的父母則因原作涉獵不多，年幼期的外貌和背景反而比較方便劇組自己發揮。

不管父母，其實如果多發展其他路線，比方冒險、解謎等常見劇情給靜香等人進行，親情觀留給大雄自己解也是一種分配方式，但這次故事幾乎不管親情外的選項。另外上面提到胖虎、小夫對伸助的看法，也是把親情戲分給非子女角色的例子。

若直接和大雄的恐龍比較本作，當初其一BUG是反派對B助的執著（長頸龍很多隻，抓B助主要是牠是人為飼養，但不確定是否有其他未來學術單位也在飼養白堊紀生物），而本作反派是慕名傳說動物而來。但單純說空間移動及劇情安排上，本作的安排不及於大雄的恐龍，尤其保護動物的理念在本作淡化許多。
其實另一套路是讓第一作的反派重出江湖出現於本作，這樣展開更大侵略及對主角們報復都較為合理。