(星島)7月16日 星期三 06:30
(綜合報道)
(星島日報 報道)過去,我們的日子比較簡單、樸素;小朋友沒有電腦,也沒有電子遊戲機,可卻擁有一個更遼闊、更廣大的「兒童樂園」。
這個樂園,由文字和圖畫構建而成;而背後一手創造這個樂園的,就是《兒童樂園》的創辦人及總編輯羅冠樵先生。
文:偉嘉 圖:郭正珊、康文署
走進位於沙田 香港文化博物館 的展廳,似曾相識的童年回憶撲面而來;特別是擺放在展廳中央,設計成旋轉木馬般的展板。展板上貼滿一張張《小圓圓》的珍貴手稿,叫每位三字頭或以上的在場人士感到親切、溫暖。沒錯,這次由香港文化博物館主辦的展覽《兒童樂園──羅冠樵的藝術世界》的確是為三十歲或以上的香港人而設,因為展覽的主角《兒童樂園》,正是一本於1953年1月創刊的兒童刊物。
小朋友致電角色人物
眼前這位西裝筆挺,戴着一頂畫家帽子的老先生,便是當年創辦《兒童樂園》的羅冠樵。今年,羅先生經已九十歲,但當他與記者分享昔日出版《兒童樂園》的種種樂趣時,卻依然精靈活潑:「記得《小圓圓》的故事當年特別受小朋友歡迎,有很多小朋友都會來信要求跟故事內的角色通信。有一次故事說到小麗因病不能跟小胖外出遊玩,於是留了自己的電話號碼給小胖,豈料小朋友讀後信以為真,不停致電那個號碼找小麗,害得那個號碼的主人不斷收到電話問道:『你是小麗嗎?』後來我們為了表示歉意,送上了一年《兒童樂園》給號碼的主人作禮物。」
在《兒童樂園》工作的三十年間,羅先生除了擔任總編輯一職,負責內容上的編輯外,還肩負起資料搜集、美術設計、封面繪畫、生活故事漫畫的創作以及神話歷史故事的編繪等等,基本上就是一腳踢,「那時候我口袋總帶着一本筆記,把靈感及一些有趣情景記下,以作日後創作之用。其實繪畫兒童故事,技術早就學會了,最重要的還是令自己提起興趣去創作。」到了現在,羅先生仍堅持每天作畫四至五小時,可見他對這方面由衷的熱愛。
期望復刊一天
在全盛時期,以半月刊形式推出的《兒童樂園》每期暢銷五萬冊,可到了上世紀八十年代末、九十年代初,卻抵不過新科技、新玩意的衝擊,終於在1995年停刊。而選擇在1983年退休的羅先生則轉而潛心作育人才,先後在內地、吉隆波以及香港中文大學 任教藝術理論及山水畫。
不過,儘管已離開兒童刊物的創作多年,羅先生卻一直未曾放棄理想,想為真正健康益智的兒童文藝繼續出力:「我也希望《兒童樂園》能夠復刊,兒童文藝的火花一定要維持下去,雖然我已年紀老大,但一定會跟着大家的腳步,希望大家都關心兒童文藝的發展。」
為兒童辛勞三十載
除了一手一筆把《兒童樂園》編繪出來的羅冠樵,另一位不能不提的幕後功臣相信一定是在《兒童樂園》工作了三十二年的執行編輯張浚華(右圖)。
問:與羅冠樵先生合作多年,對他有何印象?
答:他是一位全才的藝術家,甚麼也懂得畫,寫實可以,漫化也可以;而且古今中外的題材也難不到他,既可畫小鹿斑比,也可畫白骨精,我認為他在兒童文藝方面的貢獻很大,絕對稱得上兒童文藝宗師。此外,他很樂於鼓勵後輩,有教無類,有很多徒弟。
問:你在上世紀六十年代加入《兒童樂園》,那時候行內的競爭大嗎?
答:挺大的,我們真的是用命博,又有位宗師坐鎮,所以形勢還是較好。
問:從事兒童雜誌這麼多年,最大感觸是甚麼?
答:我一直都對這份工作有很大興趣,只要身邊有人跟我說辦得好,我便會很忘我、不顧一切地繼續做,反而不曾為自己打算。我想我這一生就是不停找好的故事給小朋友欣賞吧!而在閱讀的同時,我希望這些故事可以起到潛移默化的作用,啟發小朋友的智慧,培養他們的良好品德及愛心。
問:《多啦A夢 》當年由你首次引入香港,為甚麼會有這個決定?
答:當時我看許多外國的兒童雜誌,幾乎是每一期都讀,看到好的故事就會找來翻譯和重新編繪。我希望好的故事可以讓多點人看,而《叮噹》(《多啦A夢》的舊稱)又真的是一個很好的故事,日本 的小朋友可以看這樣好的故事,我希望中國的小朋友也可以。
重遊兒童樂園
《兒童樂園》的內容包羅萬有,猶如一本為兒童編撰的百科全書,而這次展覽的形式亦與之相似,一共分成七個部分:新聞廣播、生活故事、神話 、兒歌遊戲、歷史故事、風光見聞、讀者園地;既體現出《兒童樂園》的多元化,亦凸顯了羅冠樵在藝術創作上的不同嘗試。
《兒童樂園──羅冠樵的藝術世界》
展期:即日(7月16日)至2009年3月2日(一)
地點:沙田文林路一號香港文化博物館
入場費:$10(逢星期二休館)
查詢:2180 8188
■《兒童樂園》創刊二十五周年圖畫比賽及作品展覽,右三為羅冠樵,中為張浚華。
■除了兒童雜誌插圖,羅冠樵亦善於中國傳統山水畫。
■《兒童樂園》的創辦人羅冠樵。
■張浚華將《叮噹》帶給香港的小朋友。
■展覽展出大量《兒童樂園》的手稿。
■是次展覽分成七個部分,象徵着《兒童樂園》的豐富內容。